Leni Riefenstahl: Moviemaker pentru al treilea Reich

Datele: 22 august 1902 - 8 septembrie 2003

Ocupaţie: regizor de film, actriță, dansatoare, fotograf

De asemenea cunoscut ca si: Berta (Bertha) Helene Amalie Riefenstahl

Cariera lui Leni Riefenstahl a inclus munca de dansatoare, actriță, producător de film, regizor și, de asemenea, a fotograf, dar restul carierei Leni Riefenstahl a fost umbrit de istoria ei ca realizator de documentare pentru Germania Al treilea Reich în anii ’30. Adesea numit propagandistul lui Hitler, a respins cunoașterea sau orice responsabilitate pentru Holocaust, spunând în 1997 New York Times: „Nu știam ce se întâmplă. Nu știam nimic despre acele lucruri ".

Leni Riefenstahl s-a născut la Berlin în 1902. Tatăl ei, în afacerea de instalații sanitare, s-a opus obiectivului său de a se antrena ca dansator, dar a urmărit acest lucru educație oricum la Kunstakademie din Berlin, unde a studiat baletul rus și, sub Mary Wigman, dans modern.

Leni Riefenstahl a apărut pe scena în multe orașe europene ca dansatoare în anii 1923 până în 1926. Ea a fost impresionată de munca realizatorului de film Arnold Fanck, ale cărui filme „de munte” au prezentat imagini ale unei lupte aproape mitice a oamenilor împotriva forței naturii. Ea a discutat Fanck pentru a-i acorda un rol într-unul dintre filmele sale montane, jucând rolul unui dansator. Apoi a continuat să joace în alte cinci filme ale lui Fanck.

Până în 1931, ea și-a format propria companie de producție, Leni Riefenstahl-Produktion. În 1932 a produs, regizat și jucat Das blaue Licht („Lumina albastră”). Acest film a fost încercarea ei de a lucra în cadrul genului de film de munte, dar cu o femeie ca personaj central și o prezentare mai romantică. Deja, și-a arătat abilitatea de a edita și de a experimenta tehnica, care a fost un semn distinctiv al activității sale mai târziu în deceniu.

Leni Riefenstahl a povestit mai târziu povestea întâmplării la un miting al partidului nazist în care vorbea Adolf Hitler. Efectul lui asupra ei, așa cum a raportat-o, a fost electrizant. Ea a contactat-o ​​și, în curând, el i-a cerut să facă un film de major nazist raliu. Acest film, produs în 1933 și intitulat Sieg des Glaubens („Victoria credinței”), a fost distrusă mai târziu, iar în anii de mai târziu, Riefenstahl a negat că are o valoare artistică multă.

Următorul film al lui Leni Riefenstahl a fost cel care i-a făcut reputația pe plan internațional: Triumph des Willens („Triumful Voinței”). Acest documentar al convenției partidului nazist din 1934 din Nuremburg (Nürnberg) a fost denumit cel mai bun film de propagandă făcut vreodată. Leni Riefenstahl a negat întotdeauna că a fost propagandă - preferând termenul de documentar - și a fost numită și „mama documentarului”.

Dar, în ciuda negațiilor ei conform cărora filmul a fost altceva decât o operă de artă, dovezi sunt puternice că ea a fost mai mult decât o observatoare pasivă cu o cameră foto. În 1935, Leni Riefenstahl a scris o carte (cu un scenarist) despre realizarea acestui film: Hinter den Kulissen des Reichsparteitag-Films, disponibil in limba germana. Acolo, ea afirmă că a ajutat la planificarea mitingului - astfel că, de fapt, mitingul a fost pus în scenă în parte, cu scopul în minte de a realiza un film mai eficient.

Criticul Richard Meran Barsam spune despre film că „este cinematic orbitor și vicios ideologic”. Hitler devine, în film, un figură mai mare decât viața, aproape o divinitate și toți ceilalți oameni sunt înfățișați astfel încât individualitatea lor să fie pierdută - o glorificare a colectiv.

David B. Hinton subliniază utilizarea lui Leni Riefenstahl a teleobiectivului pentru a ridica emoțiile autentice de pe fețele pe care le înfățișează. "Fanatismul evident pe fețe era deja acolo, nu a fost creat pentru film." Astfel, solicită el, nu trebuie să-l găsim pe Leni Riefenstahl principalul vinovat în realizarea filmului.

Filmul este genial din punct de vedere tehnic, mai ales la editare, iar rezultatul este un documentar mai estetic decât literal. Filmul glorifică poporul german - în special pe cei care „privesc arian„- și practic îndumnezeiește liderul, Hitler. Joacă pe emoții patriotice și naționaliste în imaginile, muzica și structura sa.

După ce a lăsat practic în afara forțelor armate germane de la „Triumph”, a încercat în 1935 să compenseze cu un alt film: Tag der Freiheit: Unsere Wehrmach (Ziua Libertății: Forțele noastre armate).

Pentru Jocurile Olimpice din 1936, Hitler și naziști au apelat din nou la abilitățile lui Leni Riefenstahl. Oferind multă latitudine pentru a încerca tehnici speciale - inclusiv săparea gropilor de lângă evenimentul de boltire a stâlpilor, de exemplu, pentru a obține un unghi mai bun al camerei - se așteptau la un film care arăta din nou gloria lui Germania. Leni Riefenstahl a insistat și a obținut un acord pentru a-i acorda multă libertate în realizarea filmului; ca exemplu al modului în care a exercitat libertatea, ea a fost capabilă să reziste sfaturilor lui Goebbel pentru a diminua accentul pe sportivul afro-american Jesse Owens. Ea a reușit să îi ofere lui Owens o cantitate considerabilă de timp pe ecran, deși prezența sa puternică nu era în concordanță cu poziția nazistă pro-ariană ortodoxă.

Filmul format din două părți, Olympische Spiele („Olympia”), a câștigat atât aclamarea pentru meritul său tehnic și artistic, cât și critica pentru „nazistul” ei estetic. ”Unii susțin că filmul a fost finanțat de naziști, dar Leni Riefenstahl a negat acest lucru conexiune.

Leni Riefenstahl a început și a oprit mai multe filme în timpul războiului, dar nu a completat niciunul și nici nu a mai acceptat misiuni pentru documentare. Ea filmează Tiefland („Lowlands”), o revenire la stilul romantic al filmului montan, înainte de încheierea celui de-al Doilea Război Mondial, dar nu a putut să finalizeze ediția și alte lucrări de post-producție. Ea a făcut unele planificări ale unui film pe Penthisilea, regina Amazon, dar nu a dus niciodată planurile.

În 1944, s-a căsătorit cu Peter Jakob. Au fost divorțați în 1946.

După război, a fost încarcerată pentru o perioadă pentru contribuțiile sale pro-naziste. În 1948, o instanță germană a constatat că nu fusese activă nazi. În același an, Comitetul Olimpic Internațional i-a acordat lui Leni Riefenstahl o medalie de aur și o diplomă pentru „Olympia”.

În 1952, o altă instanță germană a eliberat-o oficial de orice colaborare care ar putea fi considerată crime de război. În 1954, Tiefland a fost finalizată și eliberată spre un succes modest.

În 1968, a început să locuiască cu Horst Kettner, care era cu peste 40 de ani mai tânără decât ea. El era încă însoțitorul ei la moartea ei în 2003.

Leni Riefenstahl a trecut de la film la fotografie. În 1972, London Times a făcut ca Leni Riefenstahl să fotografieze Jocurile Olimpice de la München. Dar în munca ei din Africa a obținut o faimă nouă.

În poporul Nuba din sudul Sudanului, Leni Riefenstahl a găsit oportunități de a explora vizual frumusețea corpului uman. Cartea ei, Die Nuba, din aceste fotografii a fost publicată în 1973. Etnografii și alții au criticat aceste fotografii ale bărbaților și femeilor goale, multe cu fețe pictate în modele abstracte și unele înfrumusețate. În aceste fotografii ca și în filmele sale, oamenii sunt înfățișați mai mult ca abstrații decât ca persoane unice. Cartea a rămas oarecum populară ca o paeană pentru forma umană, deși unii ar numi-o imagistică fascistică chintesențială. În 1976, ea a urmat această carte cu o altă, Oamenii lui Kan.

În 1973, interviurile cu Leni Riefenstahl au fost incluse într-un documentar televizat CBS despre viața și munca ei. În 1993, traducerea în engleză a autobiografiei sale și a unui documentar filmat care a inclus extinse interviurile cu Leni Riefenstahl au inclus și susținerea continuă că filmele ei nu au fost niciodată politice. Criticat de unii la fel de ușor pentru ea și de alții, inclusiv de Riefenstahl ca fiind prea critic, documentarul de Ray Muller pune întrebarea simplistă: „O pionieră feministă sau o femeie a răului?”

Poate că s-a săturat de critica imaginilor sale umane ca reprezentând, totuși, o „estetică fascistă” Leni Riefenstahl în anii 70 a învățat să se scufunde și s-a îndreptat spre fotografierea naturii subacvatice scene. Acestea, de asemenea, au fost publicate, la fel ca un film documentar cu filme extrase din 25 de ani de lucrări subacvatice, care a fost prezentat pe un canal de artă francez-german în 2002.

Leni Riefenstahl a revenit la știri în 2002 - nu numai pentru a împlini 100 de ani. A fost trimisă în judecată de romi și sinti ("țigan") pledează în numele celor care au lucrat Tiefland. Aceștia au susținut că a angajat aceste extras știind că au fost luate din lagărele de lucru pentru a lucra la film, închis la noaptea în timpul filmărilor pentru a preveni scăparea lor și s-a întors în lagărele de concentrare și probabil moartea la sfârșitul filmării în 1941. Leni Riefenstahl a susținut mai întâi că a văzut „toate” extrasele în viață după război („Nu s-a întâmplat nimic cu niciunul dintre ele.”), Dar apoi a retras această afirmație și a emis o altă declarație prin care deplânge tratamentul „țiganilor” de către naziști, dar respingând cunoașterea personală sau responsabilitatea pentru ceea ce s-a întâmplat cu in plus. Procesul a acuzat-o cu negarea Holocaustului, o crimă din Germania.

Din cel puțin 2000, Jodie Foster lucrează la producerea unui film despre Leni Riefenstahl.

Leni Riefenstahl a continuat să insiste - până la ultimul ei interviu - că arta și politica sunt separate și că ceea ce a făcut a fost în lumea artei.