Analiza „Bluei lui Sonny” de James Baldwin

„Sonny’s Blues” de James Baldwin a fost publicat pentru prima dată în 1957, ceea ce îl plasează în centrul miscarea Drepturilor Civile in Statele Unite. Asta după trei ani Brown v. Consiliul de învățământ, la doi ani după Rosa Parks a refuzat să stea în spatele autobuzului, cu șase ani înainte Martin Luther King, Jr., a rostit discursul său „Am un vis” și cu șapte ani înainte Președintele Johnson a semnat Legea drepturilor civile din 1964.

Povestea se deschide odată cu naratorul din prima persoană care a citit în ziar că fratele său mai mic - de la care este înstrăinat - a fost arestat pentru vânzarea și folosirea heroinei. Frații au crescut Harlem, unde naratorul mai trăiește. Naratorul este profesor de algebră la liceu și este un soț și un tată responsabil. În schimb, fratele său, Sonny, este un muzician care a dus o viață mult mai sălbatică.

Timp de câteva luni după arestare, naratorul nu îl contactează pe Sonny. El dezaprobă și se îngrijorează consumul de droguri al fratelui său și este înstrăinat de atracția fratelui său de muzica bebop. Dar după ce fiica naratorului moare de

Când Sonny este eliberat din închisoare, se mută cu familia fratelui său. După câteva săptămâni, Sonny îl invită pe narator să vină să-l audă cântând la pian la un club de noapte. Naratorul acceptă invitația pentru că vrea să-și înțeleagă mai bine fratele. La club, naratorul începe să aprecieze valoarea muzicii lui Sonny ca răspuns la suferință și trimite o băutură pentru a-și arăta respectul.

De-a lungul poveștii, întunericul este folosit pentru a simboliza amenințările care amenință comunitatea afro-americană. Cand narator discută elevii săi, el spune:

„Tot ceea ce știau erau două întunericuri, întunericul vieții lor, care acum se închidea asupra lor și întunericul filmelor, care îi orbiseră de acea altă întuneric”.

Pe măsură ce elevii lui se apropie de vârsta adultă, își dau seama cât de limitate vor fi oportunitățile lor. Naratorul se lamentează că mulți dintre ei ar fi deja consumatori de droguri, la fel cum a făcut Sonny și că, probabil, medicamentele vor face „mai mult pentru ei decât ar putea face algebra”. Întunericul din filme a răsunat mai târziu într-un comentariu despre vizionarea ecranelor TV și nu ferestrele, sugerează că divertismentul a atras atenția băieților de la propriile lor vieți.

În timp ce naratorul și Sonny se plimbă într-o cabină spre Harlem - „străzile vii, ucigătoare ale copilăriei noastre” - străzile „se întunecă cu oamenii întunecați”. Naratorul subliniază că nimic nu s-a schimbat cu adevărat de la ei copilărie. El observă că:

„… Case exact ca și casele din trecutul nostru au dominat totuși peisajul, băieții exact ca băieții pe care i-am găsit cândva ei înșiși bătând în aceste case, au coborât pe străzi pentru lumină și aer și s-au trezit înconjurați de dezastru."

Deși atât Sonny, cât și naratorul au călătorit lumea înrolându-se în armată, ei au ajuns din nou în Harlem. Și deși, în unele feluri, naratorul a scăpat de „întunericul” copilăriei sale obținând un un loc de muncă respectabil și pornind o familie, el își dă seama că copiii săi se confruntă cu toate aceleași provocări se confruntă.

Situația lui nu pare prea diferită de cea a persoanelor în vârstă de care își amintește încă din copilărie.

„Întunericul de afară este despre ce vorbeau oamenii bătrâni. Este din ce au venit. Este ceea ce îndură. Copilul știe că nu vor mai vorbi pentru că dacă știe prea multe despre ce s-a întâmplat lor, va ști prea mult prea curând, despre ce se va întâmpla -l."

Simțul profeției aici - certitudinea „ce se va întâmpla” - arată o resemnare la inevitabil. „Oamenii bătrâni” abordează întunericul iminent cu tăcere, deoarece nu pot face nimic în acest sens.

Clubul de noapte unde joacă Sonny este foarte întunecat. Este pe „o stradă scurtă și întunecată”, iar naratorul ne spune că „luminile erau foarte slabe în această cameră și nu puteam vedea”.

Cu toate acestea, există un sentiment că acest întuneric oferă siguranță pentru Sonny, mai degrabă decât amenințarea. Muzicianul de vârstă susținător „criză” erupe din toate acele iluminări atmosferice și îi spune lui Sonny: „Am fost stând chiar aici... te așteaptă. "Pentru Sonny, răspunsul la suferință poate fi în întuneric, nu în interior scăpând de ea.

Privind lumina de la tribuna, naratorul ne spune că muzicienii sunt „atenți să nu pășească în asta cercul de lumină prea brusc: că dacă s-ar muta în lumină prea brusc, fără să se gândească, ar pieri în flacără."

Cu toate acestea, când muzicienii încep să cânte, „luminile de pe suportul de bandă, de pe cvartet, s-au transformat într-un fel de indigo. Apoi, toate arătau diferit acolo. ”Notează expresia„ pe cvartet ”: este important ca muzicienii să lucreze ca grup. Împreună fac ceva nou, iar lumina se schimbă și devine accesibilă pentru ei. Nu au făcut acest lucru „fără să gândească”. Mai degrabă, au făcut-o cu muncă grea și „chin”.

Deși povestea este spusă cu muzică și nu cu cuvinte, naratorul descrie în continuare muzica ca o conversație între jucători, iar el vorbește despre creolă și Sonny având un „dialog”. Această conversație fără cuvinte între muzicieni contrastează cu tăcerea resemnată a „bătrânului oameni buni.“

După cum scrie Baldwin:

„Căci, în timp ce povestea despre cum suferim și despre cum suntem încântați și cum putem triumfa nu este niciodată nouă, ea trebuie să fie auzită întotdeauna. Nu există altă poveste de spus, este singura lumină pe care o avem în toată întunericul acesta. "

În loc să încerce să găsească trasee individuale de scăpare din întuneric, ele improvizează împreună pentru a crea un nou tip de lumină.