Teme de mândrie și prejudecăți și dispozitive literare

Jane Austen„s Mândrie și prejudecată este o comedie clasică de maniere care satirizează societatea din secolul al XVIII-lea și, în special, așteptările pe care le-a pus femeile din epocă. Romanul, care urmează încurcăturile romantice ale surorilor Bennet, include tematică de dragoste, clasă și, după cum se poate ghici, mândrie și prejudecăți. Toate sunt acoperite de inteligența semnăturii lui Austen, inclusiv dispozitivul literar de discurs indirect indirect care permite un anumit stil de narațiune aprofundată, uneori satirică.

După cum s-ar putea aștepta de la o comedie romantică, dragostea (și căsătorie) este a tema centrală la Mândrie și prejudecată. În special, romanul se concentrează pe diferitele moduri în care dragostea poate crește sau dispare și dacă societatea are spațiu pentru ca dragostea romantică și căsătoria să meargă împreună. Vedem dragoste la prima vedere (Jane și Bingley), iubire care crește (Elizabeth și Darcy) și infatuarea care se estompează (Lydia și Wickham) sau s-a stins (Mr. and Mrs.). Bennet). De-a lungul poveștii, devine evident că romanul susține că iubirea bazată pe o compatibilitate autentică este idealul. Căsătoriile de comoditate sunt prezentate într-o lumină negativă: Charlotte se căsătorește cu domnul Collins neplăcut din pragmatismul economic și admite la fel de mult, în timp ce Lady Încercările imperioase ale Catherine de a-l forța pe nepotul său Darcy să se căsătorească cu fiica sa pentru a consolida moșiile sunt prezentate ca demodate, nedrepte și, în cele din urmă, ca nereușite putere de apucare.

Ca mai multe dintre romanele lui Austen, Mândrie și prejudecată de asemenea, atenționează împotriva infatuării cu oameni excesiv de fermecători. Maniera lină a lui Wickham o fermecă cu ușurință pe Elizabeth, dar se dovedește a fi înșelătoare și egoistă și nu este o perspectivă romantică bună pentru ea. Iubirea reală se regăsește în compatibilitatea personajului: Jane și Bingley sunt potrivite datorită lor bunătate absolută și Elizabeth și Darcy își dau seama că ambele sunt de voință puternică, dar amabile și inteligent. În cele din urmă, romanul este o recomandare puternică a iubirii ca bază pentru căsătorie, lucru care nu a fost întotdeauna cazul în epoca sa.

Titlul face destul de clar faptul că mândria va fi o temă importantă, dar mesajul este mai nuanțat decât conceptul în sine. Mândria este prezentată ca fiind perfect rezonabilă într-o oarecare măsură, dar atunci când iese din mână, ajunge în calea fericirii personajelor. Astfel, romanul sugerează că un exces de mândrie este costisitor.

După cum spune Mary Bennet într-una din ea citate memorabile"Mândria se referă mai mult la părerea noastră despre noi înșine, deșertăciunea față de ceea ce am avea pe alții să creadă despre noi." În Mândrie și prejudecată, există o mulțime de personaje mândre, în mare parte printre cei bogați. Mândria în poziția socială este cea mai frecventă eșec: Caroline Bingley și Lady Catherine se cred atât superioare, din cauza banilor și privilegiului social; de asemenea, sunt zadarnice, deoarece sunt obsedate de menținerea acestei imagini. Darcy, pe de altă parte, este intens mândru, dar nu degeaba: inițial pune o valoare prea mare stația socială, dar este atât de mândru și de sigur în acea mândrie, încât nu se deranjează nici măcar cu cele sociale de bază subtilitățile. Această mândrie îl costă la început pe Elizabeth și abia după ce învață să își tempereze mândria cu compasiune, devine un partener demn.

În Mândrie și prejudecată„Prejudecarea” nu este la fel de taxată social ca în utilizarea contemporană. Aici, tema se referă mai degrabă la noțiuni preconcepute și hotărâri instantanee decât prejudecăți bazate pe rasă sau sex. Prejudecata este un defect al mai multor personaje, dar în primul rând este defectul principal al protagonistei noastre Elizabeth. Se mândrește cu capacitatea ei de a judeca caracterul, dar observațiile ei o determină, de asemenea, să formeze prejudecăți foarte repede și profund. Cel mai evident exemplu în acest sens este prejudecata ei imediată Domnule Darcy din cauza demiterii sale de la ea la bal. Deoarece deja și-a format această părere, este predispusă să creadă poveștile lui Wickham de vai, fără a se opri să se gândească de două ori. Această prejudecată o determină să-l judece în mod nedrept și să-l respingă pe baza informațiilor parțial inexacte.

Prejudecata nu este neapărat un lucru rău, romanul pare să spună, dar la fel ca mândria, este numai bun atât timp cât este rezonabil. De exemplu, lipsa totală de părtinire a Jane și excesul de disponibilitate de a „gândi bine tuturor,” după cum spune Elizabeth, este în detrimentul fericirii ei, deoarece o orbește de adevăratele naturi ale surorilor Bingley până când este aproape prea târziu. Chiar și prejudecățile lui Elizabeth față de Darcy nu sunt în întregime nefondate: el este, de fapt, mândru și se gândește deasupra multor persoane din jurul lor și acționează pentru a separa Jane și Bingley. În general, prejudecata soiului de bun-simț este un instrument util, dar prejudecățile necontrolate duc la nefericire.

În general, romanele lui Austen tind să se concentreze pe gentry - adică pe persoane care nu au un titlu cu unele dețineri de pământ, deși au situații financiare variate. Gradațiile dintre gentry bogat (cum ar fi Darcy și Bingley) și cele care nu sunt atât de bine, precum Bennets, devin o modalitate de a distinge sub-straturile din gentry. Reprezentările lui Austen ale nobilimii ereditare sunt adesea puțin satirice. Aici, de exemplu, avem pe Lady Catherine, care la început pare puternică și intimidantă. Când se descurcă cu adevărat (adică când încearcă să oprească meciul dintre Elizabeth și Darcy), ea este complet neputincioasă să facă orice, cu excepția țipului și a sunetului ridicol.

Deși Austen indică faptul că dragostea este cel mai important lucru într-un meci, ea se potrivește personajele ei cu meciuri „adecvate” din punct de vedere social: meciurile de succes sunt toate în interiorul lor la fel clasă socială, chiar dacă nu de finanțe egale. Când Lady Catherine îl insultă pe Elizabeth și afirmă că ar fi o soție nepotrivită pentru Darcy, Elizabeth îi răspunde cu calm: „Este un gentleman; Sunt fiica unui domn. Până acum, suntem egali. ” Austen nu susține ordinea socială în vreun mod radical, ci mai degrabă batjocorește oamenii care obsedează prea mult de statutul social și financiar.

Unul dintre cele mai importante dispozitive literare pe care le va întâlni un cititor într-un roman Jane Austen este discurs liber indirect. Această tehnică este utilizată pentru a aluneca în mintea și / sau emoțiile unui personaj fără a se îndepărta de el narațiunea a treia persoană. În loc să adauge o etichetă de genul „el a crezut” sau „a presupus”, naratorul transmite gândurile și sentimentele unui personaj ca și cum ar vorbi ei înșiși, dar fără să se desprindă de perspectiva a treia persoană.

De exemplu, când Bingley și partidul său ajung prima dată la Meryton și se întâlnesc cu oamenii adunați acolo, Austen folosește indirectul gratuit discurs pentru a pune cititorii direct în capul lui Bingley: „Bingley nu s-a întâlnit niciodată cu oameni mai plăcuți sau cu fete mai frumoase în viaţă; fiecare corp fusese cel mai amabil și atent la el, nu existase nici o formalitate, nici o rigiditate, se simțise curând familiarizat cu toată camera; și în ceea ce privește domnișoara Bennet, nu a putut concepe un înger mai frumos. ” Acestea nu sunt afirmații de fapt atât cât sunt un releu al gândurilor lui Bingley; s-ar putea înlocui cu ușurință „Bingley” și „el / el / el” cu „Eu” și „eu” și să aibă o narațiune în mod perfect sensibilă în prima persoană din perspectiva lui Bingley.

Această tehnică este un semn distinctiv al scrierii lui Austen și este utilă în mai multe moduri. În primul rând, este un mod sofisticat de integrare a gândurilor interioare ale unui personaj în narațiunea unei persoane terțe. De asemenea, oferă o alternativă la cotații directe constante și etichete precum „el a spus” și „a gândit-o”. Discursul indirect liber permite naratorului pentru a transmite atât conținutul gândurilor unui personaj, cât și tonul, folosind un limbaj care seamănă cu cuvintele pe care le-ar face personajele alege. Ca atare, este un dispozitiv literar crucial în abordarea satirică a Austenului față de societatea de țară.