Palladio, arhitectul care a inspirat o fereastră populară

Andrea Palladio (născut la 30 noiembrie 1508 la Padova, Italia) a transformat arhitectura nu numai în timpul viața sa, dar stilurile sale clasice reinterpretate au fost imitate din secolul al XVIII-lea până în prezent astăzi. Astăzi, arhitectura Palladio este un model pentru clădirea cu 3 reguli de arhitectură atribuită lui Vitruvius - o clădire ar trebui să fie bine construită, utilă și frumoasă. lui Palladio Patru cărți de arhitectură a fost tradus pe larg, o lucrare care a răspândit rapid ideile lui Palladio în întreaga Europă și în Noua lume a Americii.

Născut Andrea Di Pietro della Gondola, ulterior a fost numit Palladio după zeița greacă a înțelepciunii. Se spune că noul nume i-a fost dat de un angajator timpuriu, susținător și mentor, savantul și gramaticianul Gian Giorgio Trissino (1478-1550). Se spune că Palladio s-a căsătorit cu fiica unui tâmplar, dar nu a cumpărat niciodată o casă. Andrea Palladio a murit la 19 august 1580 la Vicenza, Italia.

În adolescență, tânăra Gondolă a devenit un ucenic tăietor de piatră, alăturându-se curând la breasla masonilor și devenind asistent în atelierul lui Giacomo da Porlezza din Vicenza. Această ucenicie s-a dovedit a fi oportunitatea care i-a adus munca în atenția bătrânului și bine legatului Gian Giorgio Trissino. Ca un tânăr tăietor de piatră în anii 20, Andrea Palladio (pronunțat și-RAY-ah pal-LAY-deeoh) a lucrat la renovarea Villa Trissino din Cricoli. Din 1531 până în 1538, tânărul din Padova a învățat principiile arhitecturii clasice când a lucrat la noi adăugiri pentru vilă.

Trissino l-a dus pe el în 2007 cu promițătorul constructor la Roma, unde Palladio a studiat studiile simetrie și proporție a arhitecturii romane locale. Întorcându-și cunoștințele cu el la Vicenza, Palladio a câștigat o comisie pentru a reconstrui Palazzo della Ragione, un proiect definitoriu pentru arhitectul în devenire de 40 de ani.

Andrea Palladio este adesea descris ca cel mai influent și cel mai copiat arhitect din civilizația occidentală după Evul Mediu. Insuflându-se din arhitectura Greciei și Romei antice, Palladio a adus coloane decorative și frontiere în Europa secolului al XVI-lea, crearea de clădiri proporționate cu grijă, care continuă să fie modele pentru casele impunătoare și clădirile guvernamentale din întreaga lume arhitectură. Proiectarea ferestrei Palladio a apărut de la prima sa comisie - reconstrucția Palazzo della Ragione din Vicenza. La fel ca arhitecții de astăzi, Palladio s-a confruntat cu sarcina de a întineri o structură înfundată.

Confruntat cu problema proiectării unui nou front către vechiul palat regional de la Vicenza, l-a rezolvat înconjurand vechea mare sală cu o arcada în două povești, în care golfurile erau aproape pătrate și arcadele erau purtate pe coloane mai mici care stăteau libere între coloanele mai mari angajate care separau golfuri. Acest design al golfului a dat naștere termenului „arc paladian” sau „motiv paladian” și a fost folosit de atunci pentru o arcuire deschidere susținută pe coloane și flancată de două deschideri înguste cu capete pătrate de aceeași înălțime cu coloanele. - Profesor Talbot Hamlin

Succesul acestui design nu a influențat doar fereastra elegantă Palladiană pe care o folosim astăzi, dar a stabilit și cariera lui Palladio în timpul ceea ce a devenit cunoscută sub numele de Înalta Renaștere. Clădirea în sine este cunoscută acum sub denumirea de Bailicica Paladiana.

Până în anii 1540, Palladio folosea principii clasice pentru a proiecta o serie de vile de țară și palate urbane pentru nobilimea din Vicenza. Unul dintre cei mai celebri ai săi este Vila Capra (1571), cunoscută și sub numele de Rotunda, care a fost modelată după panteonul roman (126 A.D.). Palladio a proiectat și Villa Foscari (sau La Malcontenta) în apropiere de Veneția. În anii 1560 a început activitatea la clădiri religioase din Veneția. Marea bazilică San Giorgio Maggiore este una dintre cele mai elaborate lucrări ale lui Palladio.

Windows Palladian: Știi că ești faimos când toată lumea îți cunoaște numele. Una dintre numeroasele caracteristici arhitecturale inspirate de Palladio este popularul Fereastra paladiană, ușor de utilizat și utilizat greșit în cartierele suburbane de lux de astăzi.

Scris: Folosind noua tehnologie de tip mobil, Palladio a publicat un ghid pentru ruinele clasice ale Romei. În 1570, și-a publicat opera de master: I Quattro Libri dell 'Architettura, sau Cele patru cărți de arhitectură. Această importantă carte a prezentat principiile arhitecturale ale lui Palladio și a oferit sfaturi practice pentru constructori. Imagini detaliate ale lemnului cu desenele lui Palladio ilustrează lucrarea.

Arhitectură rezidențială transformată:Omul de stat american și arhitectul Thomas Jefferson a împrumutat idei palladiene de la Villa Capra când a proiectat Monticello (1772), casa lui Jefferson din Virginia. Palladio a adus coloane, fronturi și cupole în toată arhitectura noastră domestică, făcând casele noastre din secolul XXI ca niște temple. Autorul Witold Rybczynski scrie:

Există lecții aici pentru oricine își construiește o casă astăzi: în loc să te concentrezi pe detalii din ce în ce mai rafinate și pe materiale exotice, concentrează-te în loc pe spațiu. Faceți lucrurile mai lungi, mai late, mai înalte, puțin mai generoase decât trebuie. Veți fi rambursat integral. - Casa perfectă

Arhitectura lui Palladio a fost numită atemporală. „Stai într-o cameră de Palladio ...” scrie Jonathan Glancey, critic pentru arhitectură Gardianul, „orice cameră formală va face - și veți experimenta sentimentul, atât calmant cât și înălțător, de a fi centrat nu doar în spațiul arhitectural, ci în tine însuți. ”Așa ar trebui să te facă arhitectura simt.

• Vila Trissino a Cricoli la visitpalladio.com [accesat 28 noiembrie 2016]
• Pietrul care a zguduit lumea de Jonathan Glancey, Gardianul, 4 ianuarie 2009 [accesat 23 august 2017]
• The Penguin Dictionary of Architecture, Ediția a treia, Penguin, 1980, pp. 235-236
• Arhitectura prin Evul de Talbot Hamlin, Putnam, Revizuit 1953, p. 353
• The Perfect House de Witold Rybcznski, Scribner, 2002, p. 221