Metaficțiune: distracție de poker la convențiile ficțiunii

Romanele și poveștile care examinează, experimentează sau distrugă la convențiile ficțiunii în sine pot fi toate clasificate ca metaficțiune.

Termenul metaficție înseamnă literalmente dincolo de ficțiune "sau peste ficțiune, ceea ce indică faptul că autorul sau naratorul se află dincolo de sau peste textul fictiv și îl judecă sau îl observă într-o conștiință extrem de proprie cale.

Este important de menționat că, spre deosebire de critica sau analiza literară, metaficțiunea este ea însăși ficțională. Simpla comentare a unei opere de ficțiune nu face ca metaficțiunea să funcționeze.

Confuz? Iată un exemplu bun pentru a înțelege mai bine distincția.

Romanul din 1847, "Jane Eyre", de Charlotte Bronte, este considerat pe scară largă un clasic al literaturii occidentale, care a fost destul de radical la vremea sa. Femeia titulară a romanului se luptă prin greutăți extreme și în cele din urmă găsește dragoste adevărată cu șeful ei, Edward Rochester. În ziua nunții lor, ea descoperă că este deja căsătorit, cu o femeie instabilă din punct de vedere mental pe care o ține încuiată în podul casei în care locuiesc el și Jane.

Mulți critici au scris despre dispozitivul „nebuniei în mansardă” a lui Bronte, inclusiv să examineze dacă se potrivește feministului literatură și ce poate reprezenta sau nu femeia.

Însă romanul din 1966 „Marea Largă Sargasso” redă povestea din punctul de vedere al nebuniei. Cum a intrat în mansarda aia? Ce s-a întâmplat între ea și Rochester? A fost întotdeauna bolnavă psihic? Chiar dacă povestea în sine este ficțiune, „Marea Largă Sargasso” este un comentariu despre „Jane Eyre” și personajele fictive din romanul respectiv (și într-o oarecare măsură, pe ea însăși pe Bronte).

„Marea Largă Sargasso”, atunci, este un exemplu de metaficție, în timp ce criticile literare non-fictive ale „Jane Eyre” nu sunt.

Metaficțiunea nu se limitează la literatura modernă. „Poveștile lui Canterbury” ale lui Chaucer, scrise în secolul al XV-lea și „Don Quijote”, de Miguel de Cervantes, scrisă un secol mai târziu, sunt ambii considerați clasici ai genului. Lucrarea lui Chaucer spune povestea unui grup de pelerini îndreptați spre templul Sfântului Thomas Becket, care își spun propriile povești ca parte a unui concurs pentru a câștiga o masă gratuită. Și „Don Quijote” este povestea omului din Mancha care se înclină la morile de vânt pentru a restabili tradițiile cavaleriei.

Și chiar lucrări mai vechi, precum „Odiseea” lui Homer și epopeea medievală engleză „Beowulf” conțin reflecții despre poveste, caracterizare și inspirație.

Un alt tip proeminent de metaficțiune este parodia literară sau satira. Deși astfel de lucrări nu implică întotdeauna narațiune conștientă de sine, ele sunt totuși clasificate ca metaficțiune, deoarece atrag atenția asupra tehnicilor și genurilor populare de scriere.

Printre cele mai citite exemple ale acestui tip de metaficțiune se numără „Abadia Northanger” a lui Jane Austen, care ține romanul gotic până la batjocorile ușoare; și „Ulise”, de James Joyce, care reconstruiește și lamponează stiluri de scriere din întreaga istorie a limbii engleze. Clasicul genului este „Călătoriile lui Gulliver” ale lui Jonathan Swift, care parodiază politicienii contemporani (deși în mod remarcabil multe dintre referințele lui Swift sunt atât de bine deghizate încât adevăratele lor semnificații sunt pierdute istorie).

În epoca postmodernă, retelările capricioase ale poveștilor fictive anterioare au devenit, de asemenea, extrem de populare. Câteva dintre cele mai proeminente dintre acestea sunt „Chimera” lui John Barth, „Grendel” a lui John Gardner și „Albul de zăpadă” al lui Donald Barthelme.

În plus, unele dintre cele mai cunoscute metaficțiuni combină o conștiință extremă a tehnicii fictive cu experimente în alte forme de scriere. „Ulise”, de James Joyce, de exemplu, este format parțial ca o dramă, în timp ce romanul lui Vladimir Nabokov „Focul palid” este parțial o narațiune confesională, parțial un poem lung și parțial o serie de savanți notele de subsol.