Exemple despre cum se scrie un paragraf descriptiv bun

Un bun paragraf descriptiv este ca o fereastră spre altă lume. Prin utilizarea unor exemple sau detalii atente, un autor poate conjura o scenă care descrie în mod viu o persoană, un loc sau un lucru. Cea mai bună scriere descriptivă face apel la mai multe simțuri simultan - miros, vedere, gust, atingere și auz - și se găsește în ambele fictiune și nonficțiune.

În felul lor, fiecare dintre următoarele Scriitori (trei dintre ei studenți, doi dintre ei autori profesioniști) au selectat o apartenență sau un loc care îi are un sens special. După identificarea subiectului în mod clar propoziție subiect, procedează la descrierea ei în detaliu, în timp ce își explică semnificația personală.

Într-un colț al dressingului meu stă un clovn zâmbet de jucărie pe un mic biciclet - un cadou pe care l-am primit de Crăciunul trecut de la un prieten apropiat. Părul scurt galben al clovnului, din fire, își acoperă urechile, dar este despărțit deasupra ochilor. Ochii albastri sunt conturați în negru, cu genele subțiri și întunecate care curg din sprâncene. Are obrajii, nasul și buzele roșii-cireșe, iar rânjetul său larg dispare în șuvița largă și albă din jurul gâtului. Clovnul poartă un costum de nylon pufos, cu două tonuri. Partea stângă a ținutei este albastru deschis, iar partea dreaptă este roșie. Cele două culori se îmbină într-o linie întunecată care se derulează în centrul micii ținute. Înconjură-și gleznele și își deghizează pantofii negri lungi sunt arcuri mari roz. Spițele albe de pe roțile unicicletului se adună în centru și se extind până la anvelopa neagră, astfel încât roata seamănă oarecum cu jumătatea interioară a unui grapefruit. Clovnul și uniciclul stau la un picior. Ca un cadou prețuit de bunul meu prieten Tran, această figură colorată mă întâmpină cu un zâmbet de fiecare dată când intru în camera mea.

instagram viewer

Observă modul în care scriitorul se deplasează clar dintr-o descriere a capului de clovn în corp către unicicleta de dedesubt. Nu există doar detalii senzoriale pentru ochi, ci și atingere, în descrierea că părul este făcut din fire și costumul de nailon. Anumite culori sunt specifice, ca în obrajii roșu-cireș și albastru deschis, iar descrierile ajută la vizualizarea obiectului: părul despărțit, linia de culoare de pe costum și analogia grapefruit. Dimensiunile în general ajută la furnizarea cititorului cu scara articolului, iar descrierile mărimii volanului și arcurilor de pe pantofi, în comparație cu ceea ce se află în apropiere oferă detalii explicative. Propoziția finală ajută la legarea alineatului, subliniind valoarea personală a acestui dar.

de Jeremy Burden

Cea mai valoroasă posesie a mea este o chitară blondă veche, ușor deformată - primul instrument pe care m-am învățat cum să cânt. Nu este nimic fantezist, doar o chitară populară din Madeira, toate zgâriate și zgâriate și amprentate. În partea de sus se află un morman de șiruri de sârmă de cupru, fiecare cuțit prin ochiul unei chei de reglare argintie. Șirurile sunt întinse pe un gât lung, subțire, fretele sale tatuate, lemnul purtat de ani de-a lungul degetelor apăsând coarde și culegând note. Corpul Madeira are forma unei enorme pere galbene, care a fost ușor deteriorată în transport. Lemnul blond a fost cioplit și gâfâit până la gri, în special acolo unde paznicul de culegere a căzut cu ani în urmă. Nu, nu este un instrument frumos, dar totuși îmi permite să fac muzică și, pentru asta, o voi comora mereu.

Aici, scriitorul folosește a propoziție subiect ca să-și deschidă paragraful folosește următoarele propoziții pentru a adăuga detalii specifice. Autorul creează o imagine pentru ca ochiul minții să călătorească prin descrierea părților de la chitară în mod logic, de la coardele de pe cap până la lemnul uzat de pe corp.

El își subliniază starea prin numărul de descrieri diferite ale uzurii de la chitară, cum ar fi notarea ușoarei urme; deosebirea dintre scuff-uri și zgârieturi; descrierea efectului pe care l-au avut degetele asupra instrumentului prin purtarea în jos a gâtului, ternirea frecilor și lăsând amprente pe corp; enumerând atât jetoanele, cât și gulele și chiar notând efectele acestora asupra culorii instrumentului. Autorul descrie chiar rămășițele pieselor dispărute. La urma urmei, el își arată clar afecțiunea pentru asta.

de Barbara Carter

Grigore este frumoasa mea pisică cenușie. Merge cu mândrie și har, executând un dans de dispreț, în timp ce ridică încet și coboară fiecare laba cu delicatețea unui dansator de balet. Mândria lui nu se extinde însă la aspectul său, căci își petrece cea mai mare parte a timpului în interior uitându-se la televizor și crescând grăsime. Îi place reclame TV, în special cele pentru Meow Mix și 9 Lives. Familiaritatea cu reclame de mâncare pentru pisici l-a determinat să respingă mărcile generice de mâncare pentru pisici în favoarea doar a celor mai scumpe mărci. Grigore este la fel de truditor în privința vizitatorilor, cât este despre ceea ce mănâncă, împrietenind unii și respingându-i pe alții. El se poate agăța de gleznă, implorând să fie plictisit sau poate imita un zgâriet și îți poate păta pantalonii preferați. Grigore nu face acest lucru pentru a-și stabili teritoriul, așa cum cred mulți experți în pisici, ci pentru a mă umili pentru că este gelos pe prietenii mei. După ce oaspeții mei au fugit, mă uit la bătrânul fleabag care se înnebunește și zâmbește pentru sine în fața televizorului și trebuie să-l iert pentru obiceiurile sale neobișnuite, dar atrăgătoare.

Scriitoarea de aici se concentrează mai puțin pe aspectul fizic al animalului de companie decât pe obiceiurile și acțiunile pisicii. Observați cât de mulți descriptori intră doar în propoziția despre cum merge pisica: emoții de mândrie și dispreț și metafora extinsă a dansatorului, inclusiv frazele „dansului de dispreț, „grație” și „dansatoare de balet”. Când doriți să înfățișați ceva prin utilizarea unei metafore, asigurați-vă că sunteți consecvent, că toți descriptorii au sens cu acea metaforă. Nu folosi două metafore diferite pentru a descrie același lucru, pentru că asta face ca imaginea pe care încercați să o înfățișați incomodă și revoltată. Consistența adaugă accent și profunzime descrierii.

Personificare este un dispozitiv literar eficient pentru a oferi detalii realiste unui obiect sau unui animal neînsuflețit, iar Carter îl folosește cu mare efect. Uită-te la cât timp petrece discuțiile despre ceea ce pisica (sau nu) are pisica și cum apare în atitudinea sa, cu o înțepenire și gelozie, acționând pentru a umili prin pulverizare și doar în general, comportându-se obișnuit. Cu toate acestea, ea transmite afecțiunea ei clară pentru pisică, ceva la care mulți cititori se pot lega.

de Maxine Hong Kingston

Din când în când, de patru ori până acum, mama îmi scoate tubul metalic care deține diploma medicală. Pe tub sunt cercuri de aur încrucișate cu șapte linii roșii fiecare ideografii „bucurii” în abstract. Există, de asemenea, mici flori care arată ca uneltele pentru o mașină de aur. Conform resturilor de etichete cu adrese, ștampile și mărci poștale chineze și americane, familia a trimis cu avionul din Hong Kong în 1950. S-a zdrobit la mijloc și cine a încercat să scoată etichetele s-a oprit pentru că vopseaua roșie și aurie s-a stins și lăsând zgârieturi argintii care ruginesc. Cineva a încercat să pună capăt înainte de a descoperi că tubul se destramă. Când o deschid, mirosul de China zboară, un liliac de o mie de ani care zboară cu capul greu din afara Peșterile chinezești în care liliecii sunt albi ca praful, un miros care provine cu mult timp în urmă, mult înapoi în creier.

Acest paragraf deschide cel de-al treilea capitol din „The Woman Warrior: Memories of a Girlhood Among Ghosts”, de Maxine Hong Kingston, un relat liric al unei fete chinezo-americane care crește în California. Observați cum Kingston integrează detalii informative și descriptive în acest raport al „tubului metalic” care deține diploma mamei sale de la școala medicală. Ea folosește culoarea, forma, textura (rugină, vopsea lipsă, semne de pry, și zgârieturi), și miros, unde are o metaforă deosebit de puternică, care surprinde cititorul prin distinctivitatea sa. Ultima propoziție din paragraf (care nu este reprodusă aici) este mai mult despre miros; închiderea alineatului cu acest aspect adaugă un accent. Ordinea descrierii este de asemenea logică, deoarece primul răspuns la obiectul închis este modul în care arată mai degrabă decât cum miroase când este deschis.

de Joyce Carol Oates

Înăuntru, școala mirosea inteligent la lac și fum de lemn de la soba potbellied. În zile sumbre, necunoscute în statul New York, în această regiune la sud de Lacul Ontario și la est de Lacul Erie, ferestrele emiteau o lumină vagă, plină de tifon, nu foarte întărită de plafoniere. Ne-am aruncat cu ochiul la tablă, care părea departe, deoarece era pe o platformă mică, unde doamna. Biroul lui Dietz era de asemenea poziționat, în partea din față, stânga camerei. Ne-am așezat în rânduri de scaune, cele mai mici în față, cele mai mari în spate, fixate la bazele lor de alergători metalici, ca un tobogan; lemnul acestor birouri mi s-a părut frumos, neted și din nuanța roșie arsă de castane de cal. Podeaua era scândură de lemn goală. Un steag american atârna limpede în extremitatea stângă a tablei și deasupra tablei, care traversa fața din față a camerei, concepute pentru a ne atrage privirile spre ea cu aviditate, cu închinare, erau niște pătrate de hârtie care arătau scenariul frumos format sub numele de Parker Caligrafie.

În acest paragraf (publicat inițial în „Washington Post Book World” și reeditat în „Faith of a Writer: Life, Meșteșugul, arta ”) Joyce Carol Oates descrie afectuos casa de școală cu o cameră la care a participat de la prima până la a cincea note. Observați cum apelează la simțul mirosului nostru înainte de a trece mai departe pentru a descrie aspectul și conținutul camerei. Când mergi într-un loc, mirosul său general te lovește imediat, dacă este înțepător, chiar înainte de a fi luat în toată zona cu ochii. Astfel, această alegere a cronologiei pentru acest paragraf descriptiv este, de asemenea, o ordine logică de narațiune, chiar dacă diferă de paragraful Hong Kingston. Permite cititorului să își imagineze camera exact ca și cum ar fi intrat în ea.

Poziționarea articolelor în raport cu alte articole este afișată integral în acest paragraf, pentru a oferi oamenilor o viziune clară a aspectului locului în ansamblu. Pentru obiectele din interior, ea folosește mulți descriptori din ce materiale sunt fabricate. Rețineți imaginile înfățișate prin utilizarea frazelor „lumină gazoasă”, „tobogan” și „castane de cal”. Vă puteți imagina accentul pus pe penmann studiați prin descrierea cantității lor, locația deliberată a pătratelor de hârtie și efectul dorit asupra elevilor provocați de aceasta Locație.

Oates, Joyce Carol. „Credința unui scriitor: viață, meșteșug, artă”. Ediția Kindle, ediția reimprimată, cărțile electronice HarperCollins, 17 martie 2009.