Descrierea locului modelului: patru paragrafe descriptive

În fiecare din aceste patru paragrafe, autorii folosesc precis descriptivDetalii pentru a evoca un distinctiv starea de spirit precum și pentru a transmite o imagine memorabilă. Pe măsură ce le citiți, observați cum ajută la stabilirea semnalelor de loc coeziune, îndrumând clar cititorul de la un detaliu la altul.

„Ferestrele din ambele capete ale spălătoriei erau deschise, dar nu s-a spălat nicio vântură pentru a emite mirosurile stricte de îndulcitor, detergent și înălbitor. În micile iazuri cu apă cu săpun care pătau podeaua de beton erau bile rătăcite de scame și fuziune multicolore. De-a lungul peretelui stâng al camerei stăteau 10 uscători de rupere, ferestrele lor rotunde oferind licăriri de șosete de sărituri, lenjerie și oboseală. În centrul camerei erau o duzină de mașini de spălat, așezate înapoi în două rânduri. Unii se târau ca niște bărci cu aburi; alții strigau și fluierau și driblau. Doi stăteau stângaci și goi, capacele lor se deschiseră, cu semne desenate crud, care spuneau: "Broke!" A raft lung acoperit parțial cu hârtie albastră parcurgea lungimea peretelui, întrerupt doar de un încuiat uşă. Singur, la capătul îndepărtat al raftului, ședea un coș de rufe gol și o cutie deschisă de Tide. Deasupra raftului de la celălalt capăt, se afla un mic panou publicitar decorat cu cărți de vizită îngălbenite și cu paiete sfâșiate din hârtie: solicitări de plimbare, oferte de recompensă pentru câinii pierduți și numere de telefon fără nume sau explicații. Pe și pe mașini bătut și șuier, gâfâit și gâfâit, spălat, clătit și învârt. "

instagram viewer

- Atribuirea studenților, neatribuită

Tema acestui paragraf este abandonul și lucrurile rămase în urmă. Este un exemplu minunat de personificare în care emoția și acțiunea sunt proiectate pe mașini și obiecte neînsuflețite. Spălătoria este un mediu uman care servește o funcție umană - și totuși, oamenii par să lipsească.

Memento-uri, cum ar fi notele de pe panoul de mesaje, consolidează sentimentul că ceva care intrinsec aparține aici nu este aici. Există, de asemenea, un sentiment crescut de anticipare. Este ca și cum camera în sine ar întreba: „Unde a plecat toată lumea și când se vor întoarce?”.

„Prânzul lui Mabel stătea de-a lungul unui perete al unei camere largi, odată o sală a piscinei, cu rafturile goale de-a lungul părții din spate. Sub rafturi erau scaune cu fir din spate, unul dintre ele îngrămădit cu reviste, iar între fiecare al treilea sau al patrulea scaun câte un scuipător de aramă. Aproape de centrul camerei, rotind încet ca și cum aerul inactiv ar fi fost apă, un ventilator de elice mare suspendat de tavanul de staniu presat. Sună zumzet, ca un stâlp telefonic, sau un inactiv, palpitant locomotivăși, deși cordonul de comutare vibra, el a fost înfundat cu muște. În partea din spate a camerei, pe partea de prânz, a fost tăiat un pătrat alungit în perete și o femeie mare, cu o față moale și rotundă, se uita la noi. După ce și-a șters mâinile, și-a așezat brațele grele, ca și cum ar fi obosit-o, pe raft. "
—Adaptat din „Lumea în mansardă” de Wright Morris

Acest paragraf al autorului Wright Morris vorbește despre tradiție îndelungată, stagnare, oboseală și capitulare. Ritmul este viața în mișcare lentă. Energia este prezentă, dar sublimată. Tot ce se întâmplă s-a întâmplat înainte. Fiecare detaliu adaugă un sentiment de repetiție, inerție și inevitabilitate.

Femeia, indiferent dacă este Mabel originală sau una dintre o serie de femei care ar fi reușit-o, apare atât de bine, cât și de acceptare. Chiar și în fața clienților pe care poate nu i-a mai servit înainte, nu are așteptări de la nimic ieșit din comun. Deși târât în ​​jos de greutatea istoriei și a obișnuinței, va face pur și simplu așa cum a făcut-o întotdeauna, pentru că, pentru ea, așa a fost mereu și cum va fi întotdeauna.

„Stând în stația de metrou, am început să apreciez locul - aproape să mă bucur. În primul rând, m-am uitat la iluminat: un șir de becuri slabe, nescrise, galbene și acoperite cu murdărie, întinsă spre gura neagră a tunelului, ca și cum ar fi fost o gaură de șurub într-un cărbune abandonat A mea. Apoi am zăbovit, cu zestă, pe pereți și tavane: plăci de toaletă care erau albe în urmă cu aproximativ cincizeci de ani și acum erau încrustate cu funingine, acoperite cu rămășițele unui lichid murdar care poate fi fie umiditatea atmosferică amestecată cu smog sau rezultatul unei încercări perfunctive de curățare a acestora cu apă rece; și, deasupra lor, bolta mohorâtă din care se desprindea vopsea dingy ca niște zgârieturi dintr-o rană veche, vopsea neagră bolnavă lăsând o suprafață albă lepră. Sub picioarele mele, podeaua era o greață maro închis, cu pete negre pe ea, care ar putea fi învechită ulei sau gumă de mestecat uscată sau o întărire mai rea: părea holul unei mahalale condamnate constructii. Apoi ochiul meu s-a deplasat pe urmele, unde două linii de oțel strălucitor - singurele obiecte curate pozitiv în întregul loc - au ieșit din întuneric în întuneric deasupra unei mase indiscutabile de înghețate ulei, bălți de lichid dubioase și un mishmash de pachete vechi de țigări, ziare mutilate și murdare și resturile care se filtrau de pe stradă, deasupra, printr-o grilaj împiedicat în acoperiş." —Adaptat din „Talente și Genius” de Gilbert Highet

Recitarea uimitor de observată a materiei murdare și a neglijării este un studiu în contrast: Lucrurile cândva curate sunt acum acoperite de murdărie; plafonul boltit în creștere, mai degrabă decât inspirat, este întunecat și asupritor. Chiar și pistele de oțel strălucitoare care oferă o cale de evadare trebuie să treacă mai întâi printr-o manevră de flotam și jetsam care se descompun înainte de a face o ofertă pentru libertate.

Prima linie a alineatului, „Stând în stația de metrou, am început să apreciez locul - aproape până bucurați-vă de ea ”, servește ca un contrapunct ironic al descrierii infernale a corupției și degradării care urmează. Frumusețea scrisului aici este că nu numai că descrie în detalii care transformă intestinul manifestarea fizică a metroului postul în sine, dar servește, de asemenea, la o perspectivă asupra proceselor de gândire ale unui narator care poate găsi plăcere într-un mod atât de clar respingător scenă.

„Bucătăria ne-a ținut viața împreună. Mama a lucrat în ea toată ziua, am mâncat în ea aproape toate mesele, cu excepția berii de Paște, mi-am făcut temele și Prima dată am scris la masa din bucătărie, iar iarna aveam adesea un pat alcătuit pentru mine pe trei scaune de bucătărie în apropiere cuptor. Pe perete chiar deasupra mesei atârna o lungă oglindă orizontală, care se înclina spre proa unei nave la fiecare capăt și era căptușită în lemn de cireș. A luat întregul perete și a atras fiecare obiect în bucătărie. Pereții erau o albă înfiptă în mod feroce, atât de des albită de tatăl meu în anotimpurile slabe, încât vopseaua arăta ca și cum ar fi fost stoarsă și crăpată în pereți. Un bec electric mare atârna în centrul bucătăriei la capătul unui lanț care fusese agățat în tavan; vechiul inel de gaz și cheia încă aruncate din perete ca niște furnici. În colțul de lângă toaletă era chiuveta la care ne-am spălat și cada pătrată în care mama ne-a făcut hainele. Deasupra ei, lipit de raftul pe care erau plăcute pătrate, cu zahăr alb cu margine albastru și borcane de condimente, calendare agățate de la Banca Națională Publică de pe Bulevardul Pitkin și de la Sucursala Progresivă Minsker din Muncitorii Muncitori Cerc; chitanțe pentru plata primelor de asigurare și facturile gospodărești pe un fus; două căsuțe mici gravate cu litere ebraice. Una dintre acestea era pentru săraci, cealaltă pentru a cumpăra înapoi Țara Israelului. În fiecare primăvară, un bărbat cu barbă ar apărea brusc în bucătăria noastră, să ne salute cu o binecuvântare ebraică grăbită, să golească cutiile (uneori, cu un aspect de dispreț, dacă nu sunt pline), binecuvântați-ne din nou că ne amintim de evreii noștri mai puțin norocoși fraților și surorilor, așa că pleacă până la primăvara următoare, după ce în zadar a încercat să o conving pe mama să ia încă o alta cutie. Ne-am amintit ocazional să aruncăm monede în cutii, dar acest lucru a fost de obicei doar în temutul dimineață al „examenelor intermediare” și al examenelor finale, pentru că mama credea că îmi va aduce noroc ”.
—Adaptat din „Un plimbător în oraș”, de Alfred Kazin

Observații hiperrealiste despre viața în tenul evreilor din acest paragraf din Brooklyn, al lui Alfred Kazin Povestea în vârstă este un catalog al oamenilor, lucrurilor și evenimentelor care au alcătuit din timp scriitorul existenţă. Mai mult decât un exercițiu este doar nostalgie, juxtapunerea dintre atragerea tradiției împotriva împingerii progresului este aproape palpabilă.

Unul dintre cele mai semnificative detalii este oglinda enormă a bucătăriei, care, la fel cum a făcut naratorul, „a atras fiecare obiect din bucătărie la sine”. Oglinda, prin ea natura, arată camera în sens invers, în timp ce scriitorul oferă o versiune a realității filtrate printr-o perspectivă informată de propria experiență unică și personală reflecţie.

• Morris, Wright. „Lumea în mansardă”. Scribner's, 1949
• Highet, Gilbert. „Talente și genii”. Oxford University Press, 1957
• Kazin, Alfred. „Un plimbător în oraș”. Recoltare, 1969