Definiție și exemple de cauză și efect în eseuri

În compoziţie, cauza si efect este o metodă de paragraf sau eseu dezvoltare în care un scriitor analizează motivele - și / sau consecințele - unei acțiuni, evenimente sau decizii.

A cauza si efect paragraful sau eseul poate fi organizat în diverse moduri. De exemplu, cauzele și / sau efectele pot fi aranjate în oricare dintre acestea ordine cronologica sau ordine cronologică inversă. În mod alternativ, punctele pot fi prezentate în termeni de accent, de la cel mai puțin important la cel mai important sau invers.

• „Dacă dovediți cauză, tu dovedi dintr-o dată efect; și invers nu poate exista nimic fără cauza lui. "
  (Aristotel, Retorică)
• Cauze imediate și cauze finale
  "Determinarea cauze și efecte de obicei este provocator de gândire și destul de complex. Unul dintre motive este acela că există două tipuri de cauze: cauze imediate, care sunt ușor evidente deoarece sunt cele mai apropiate de efect și cauze finale, care, fiind oarecum îndepărtate, nu sunt atât de aparente și poate chiar sunt ascunse. În plus, cauzele finale pot produce efecte care în sine devin cauze imediate, creând astfel o
  instagram viewer
  lanț cauzal. De exemplu, ia în considerare următorul lanț cauzal: Sally, un vânzător de calculatoare, pregătit pe larg pentru un întâlnirea cu un client (cauza finală), a impresionat clientul (cauza imediată) și a făcut o vânzare foarte mare (efect). Lanțul nu s-a oprit aici: vânzarea mare a determinat-o să fie promovată de angajatorul ei (efect). "
  (Alfred Rosa și Paul Eschholz, Modele pentru scriitori, Ediția a 6-a. Presa Sf. Martin, 1998)
• Redactarea unui eseu de cauză / efect
  „Pentru toată complexitatea sa conceptuală, poate fi un eseu cauză / efect organizat destul de simplu. introducere prezintă în general subiectul (subiectele) și precizează scop a analizei în mod clar teză. corp din lucrare explorează apoi toate cauzele și / sau efectele relevante, progresând de obicei de la cel mai puțin influențat sau de la cel mai puțin influent. În cele din urmă, de încheiere secțiune rezumă diferitele relații cauză / efect stabilite în corpul lucrării și afirmă clar concluziile care pot fi trase din aceste relații ".
  (Kim Flachmann, Michael Flachmann, Kathryn Benander și Cheryl Smith, Scurt cititor de proză. Sala Prentice, 2003)
• Cauzele obezității copilului
  „Mulți dintre copiii din ziua de azi sunt angajați în urmăriri sedentare, făcute posibilă de un nivel de tehnologie de neconceput încă de acum 25 - 30 de ani. Calculatoare, video și alte jocuri virtuale, disponibilitatea gata de filme și jocuri pe DVD, plus tehnologie înaltă avansările tehnologiei de ascultare a muzicii au ajuns în gama de accesibilitate pentru părinți și chiar pentru copii înșiși. Aceste urmăriri pasive au produs un dezavantaj al activității fizice reduse pentru copii, deseori cu acordul explicit sau implicit al părinților.. . .
  „Alte evoluții destul de recente au contribuit, de asemenea, la creșterea alarmantă a ratelor de obezitate infantilă. Au explodat prizele de mâncare rapidă care oferă consumabile la preț redus și conținut nutritiv redus în tot peisajul american din anii '60, în special în zonele suburbane apropiate de autostrada majoră noduri. Copiii, în pauzele lor de prânz sau după școală, adesea se adună în aceste puncte de vânzare rapidă, consumând mâncare și băuturi răcoritoare, cu conținut ridicat de zahăr, carbohidrați și grăsimi. Mulți părinți, ei înșiși, își duc frecvent copiii în aceste locuri de fast-food, punând astfel un exemplu pe care copiii îl pot găsi justificare pentru a imita ".
  (MacKie Shilstone, Planul corporal pentru copii al lui Mackie Shilstone. Publicații de bază pentru sănătate, 2009)
• Cauza și efectul lui Jonathan Swift „O propunere modestă”
  „„ O propunere modestă ”este un exemplu genial de utilizare a dispozitivelor non-argumentative ale retoricii convingere. Întregul eseu se bazează, desigur, pe larg argument de cauza si efect: aceste cauze au produs această situație în Irlanda, iar această propunere va avea ca efect aceste efecte în Irlanda. Dar Swift, în cadrul general al acestui argument, nu folosește forme argumentative specifice în acest eseu. Proiectorul alege mai degrabă să afirma motivele lui și apoi să le amaseze prin intermediul dovadă."
  (Charles A. Beaumont, Retorica clasică a lui Swift. Univ. din Georgia Press, 1961)
• Efectele automobilelor
  „Îmi fac griji pentru automobilul privat. Este un mijloc de călătorie murdar, zgomotos, risipitor și singur. Poluează aerul, distruge siguranța și sociabilitatea străzii și exercită individului o disciplină care îndepărtează mult mai multă libertate decât îi oferă. Aceasta face ca o cantitate enormă de teren să fie abstractizată inutil de natură și de viața plantelor și să devină lipsită de orice funcție naturală. Explodează orașele, afectează cu durere întreaga instituție a vecinătății, fragmentează și distruge comunitățile. A spus deja sfârșitul orașelor noastre ca adevărate comunități culturale și sociale și a făcut imposibilă construirea altora la locul lor. Împreună cu avionul a adunat alte mijloace de transport mai civilizate și mai convenabile, lăsând persoanele în vârstă, persoanele infirmiere, oamenii săraci și copiii într-o situație mai proastă decât erau o sută de ani în urmă."
  (George F. Kennan, Democrația și stânga studenților, 1968)
• Exemple și efecte ale entropiei
  „Din cauza ireversibilității sale inervante, entropia a fost numită săgeata timpului. Cu toții înțelegem acest lucru instinctiv. Camerele pentru copii, lăsate pe cont propriu, tind să devină dezordonate, nu îngrijite. Putregaiuri de lemn, rugini metalice, oameni se ridează și florile se ofilesc. Chiar și munții se uzează; chiar nucleele atomilor se descompun. În oraș, vedem entropie în metroul abandonat și trotuare uzate și clădiri sfâșiate, în tulburarea din ce în ce mai mare a vieții noastre. Știm, fără să ne întrebăm, ce este vechi. Dacă am vedea brusc vopseaua sărită înapoi pe o clădire veche, am ști că ceva nu era în regulă. Dacă am vedea un ou să se descarce și să sară înapoi în coajă, am râde în același mod în care râdem ca un film rulat înapoi ".
  (K.C. Cole, „Săgeata timpului”. The New York Times, 18 martie 1982)