Personaje și teme din "The Next Next Door" a lui Griffin

The Next Next Door a fost scris la începutul anilor 1980 de către Tom Griffin. Titrat inițial, Inimi deteriorate, flori sparte, din fericire, piesa a fost redenumită și revizuită pentru o producție din 1987 la Berkshire Theatre Festival. The Next Next Door este o comedie-dramă în două acte despre patru dizabilități intelectuale bărbați care locuiesc împreună într-un apartament mic - și Jack, asistentul social grijuliu care este pe punctul de a se arunca în carieră.

De fapt, nu există prea multe comploturi despre care să vorbim. The Next Next Door are loc pe parcursul a două luni. Piesa oferă scene șiviniete pentru a ilustra viața de zi cu zi a lui Jack și a celor patru secții cu provocări mintale ale acestuia. Majoritatea scenelor sunt prezentate în mod obișnuit dialog, dar uneori personajele vorbesc direct publicului, ca în această scenă când Jack explică starea fiecărui bărbat pe care îl supraveghează:

JACK: În ultimele opt luni am supravegheat cinci apartamente de grup ale persoanelor cu handicap mintal... Ideea este de a le introduce în mainstream.

instagram viewer

(Pauză.) De cele mai multe ori, râd de escapadele lor. Dar uneori râsul se poartă subțire. Adevărul este că mă ard.
(Într-o altă scenă ...)

Lucien și Norman au întârziat. Arnold este marginal. Un depresiv prin comerț, te va păcăli uneori, dar puntea lui nu are cărți de față. Pe de altă parte, Barry nu aparține aici în primul rând. Este schizofrenic de gradul A, cu istoric cronic al instituțiilor.

Conflictul principal provine din realizarea lui Jack că trebuie să meargă mai departe în viața sa.

Vedeți, problema este că nu se schimbă niciodată. Mă schimb, viața mea se schimbă, crizele mele se schimbă. Dar ei rămân la fel.

Desigur, trebuie menționat că nu a lucrat ca supraveghetor de foarte mult timp - opt luni la jucăm început. Se pare că are dificultăți în a-și găsi propriul scop al vieții. Uneori mănâncă de prânz singur pe marginea căilor ferate. El se plânge de lovirea fostei sale soții. Chiar și când reușește să găsească un alt loc de muncă ca agent de călătorie, publicul este lăsat să decidă dacă acest lucru va oferi sau nu împlinirea.

Arnold Wiggins: Este primul personaj pe care îl întâlnește publicul. Arnold prezintă mai multe trăsături TOC. El este cel mai articulat al grupului. Mai mult decât ceilalți colegi de cameră, încearcă să funcționeze în lumea exterioară, dar, din păcate, mulți oameni profită de el. Acest lucru apare în prima scenă când Arnold s-a întors de pe piață. El întreabă băcăuanul câte cutii de grâu ar trebui să cumpere. Funcționarul sugerează cu cruzime ca Arnold să cumpere șaptesprezece cutii, așa face. Ori de câte ori este nemulțumit de viața sa, declară că se va muta în Rusia. Iar în actul doi, el fuge de fapt, sperând să prindă următorul tren spre Moscova.

Norman Bulansky: Este romanticul grupului. Norman lucrează part-time la magazinul de gogoși și, din cauza tuturor gogoșilor gratuite, a câștigat multă greutate. Acest lucru îl îngrijorează pentru că interesul său de dragoste, o femeie cu handicap mintal pe nume Sheila, crede că este gras. De două ori în timpul piesei, Norman o întâlnește pe Sheila la un centru de dans al comunității. La fiecare întâlnire, Norman devine mai îndrăzneț până când o întreabă pe o dată (deși nu o numește o dată). Singurul lor conflict real: Sheila vrea setul său de chei (care nu deblochează nimic în special), dar Norman nu le va renunța.

Barry Klemper: Cel mai agresiv al grupului, Barry își petrece cea mai mare parte a timpului lăudându-se că este un Golf Pro (deși încă nu deține un set de cluburi). Uneori, Barry pare să se potrivească cu restul societății. De exemplu, când întocmește o foaie de înscriere pentru lecțiile de golf, patru persoane se înscriu. Dar, pe măsură ce lecțiile continuă, elevii săi își dau seama că Barry nu este în contact cu realitatea și îi abandonează clasa. Pe tot parcursul piesei, Barry se lasă să se intereseze despre calitățile minunate ale tatălui său. Totuși, spre sfârșitul actului doi, tatăl său se oprește pentru prima vizită și publicul este martor al brutalelor abuzuri verbale și fizice care în mod evident agravează deja fragilul lui Barry condiție.

Lucien P. Smith: Personajul cu cel mai sever caz de dizabilitate mintală dintre cei patru bărbați, Lucien este cel mai asemănător copilului din grup. Capacitatea lui verbală este limitată, ca cea a unui copil de patru ani. Și totuși, a fost chemat în fața Comitetului pentru Sănătate și Servicii Umane, deoarece consiliul de administrație ar putea suspenda prestațiile de securitate socială ale lui Lucien. În timpul acestei discuții, Lucien vorbește incoerent despre legătura lui Spiderman și se lovește de ABC-urile sale, actorul jucând Lucien stă și oferă un monolog puternic care vorbește elocvent pentru Lucien și pentru alții cu mental deficiențe.

LUCIEN: Eu stau în fața ta, un bărbat de vârstă mijlocie în costum inconfortabil, un bărbat a cărui capacitate de gândire rațională este undeva între un copil de cinci ani și un stridiu. (Pauză.) Sunt retardat. Sunt deteriorat. Sunt bolnav în interior de atâtea ore și zile și luni și ani de confuzie, confuzie profundă și profundă.

Este poate cel mai puternic moment al piesei.

Pentru teatrele comunitare și regionale, montarea unei producții apreciate de The Next Next Door nu este o sarcină ușoară. O căutare rapidă online va produce o gamă largă de recenzii, unele accesări și multe ratări. Dacă criticii iau o problemă The Next Next Door, plângerea rezultă de obicei din portretul actorilor a personajelor provocate mental. Deși descrierea de mai sus a piesei poate face să pară parcă The Next Next Door este o dramă cu mâna grea, este de fapt o poveste plină de momente foarte amuzante. Dar pentru ca piesa să funcționeze, publicul trebuie să râdă de personaje și nu de ele. Majoritatea criticilor au favorizat producții în care actorii înfățișează persoanele cu dizabilități cât mai realist.

Prin urmare, actorii ar face bine să se întâlnească și să lucreze cu adulții cu nevoi speciale. În acest fel, actorii pot face dreptate personajelor, pot impresiona criticii și pot muta publicul.