6 secrete ale lui Gabriel García Márquez și ale scriitorilor adevărurilor magice

Realismul magic, sau realismul magic, este o abordare a literaturii care țesă fantezia și mitul în viața de zi cu zi. Ce este real? Ce este imaginar? În lumea realismului magic, obișnuitul devine extraordinar și magicul devine ceva obișnuit.

Cunoscut și sub denumirea de „realism minunat” sau „realism fantastic”, realismul magic nu este un stil sau un gen, mai degrabă ca o modalitate de a pune sub semnul întrebării natura realității. În cărți, povești, poezii, piese de teatru și film, narațiunea faptică și fanteziile îndepărtate se combină pentru a dezvălui idei despre societate și natura umană. Termenul „realism magic” este asociat și cu opere de artă realiste și figurative - picturi, desene și sculptură - care sugerează sensuri ascunse. Imaginile similare, cum ar fi portretul Frida Kahlo prezentat mai sus, îmbracă un aer de mister și fermecare.

Nu există nimic nou despre infuzarea de ciudățenie în povești despre oameni obișnuiți. Savanții au identificat elemente ale realismului magic în Heathcliff, pasionat și bântuit de Emily Brontë ("

În 1925, criticul Franz Roh (1890-1965) a inventat termenul Magischer Realismus (Realism magic) pentru a descrie opera artiștilor germani care au înfățișat subiecți de rutină cu detașare înfiorătoare. Până în anii 1940 și 1950, critici și savanți aplicau eticheta la artă dintr-o varietate de tradiții. Picturile florale enorme de Georgia O'Keeffe (1887-1986), autoportretele psihologice ale Fridei Kahlo (1907-1954), precum și scenele urbane răscolitoare de Edward Hopper (1882-1967) se încadrează în domeniul magiei realism.

În literatură, realismul magic a evoluat ca o mișcare separată, în afară de realismul magic liniștit al artiștilor vizuali. Scriitorul cubanez Alejo Carpentier (1904-1980) a introdus conceptul de „Lo real maravilloso"(" realul minunat ") atunci când a publicat eseul său din 1949" Cu privire la realul minunat în America spaniolă. " Carpentier credea că America Latină, cu dramatismul ei istorie și geografie, a luat o aură a fantasticului în ochii lumii. În 1955, criticul literar Angel Flores (1900-1992) a adoptat termenul magic realism (spre deosebire de magie realism) pentru a descrie scrierile unor autori latino-americani care au transformat „comunul și zilnic în ceea ce este minunat și ireal”.

Potrivit lui Flores, realismul magic a început cu o poveste din 1935 a scriitorului argentinian Jorge Luís Borges (1899-1986). Alți critici au creditat diferiți scriitori pentru lansarea mișcării. Cu toate acestea, Borges a ajutat cu siguranță bazele realismului magic latino-american, care a fost văzut ca unic și distinct de activitatea scriitorilor europeni precum Kafka. Alți autori hispanici din această tradiție includ Isabel Allende, Miguel Ángel Asturias, Laura Esquivel, Elena Garro, Rómulo Gallegos, Gabriel García Márquez și Juan Rulfo.

"Surrealismul străbate străzile", a spus Gabriel García Márquez (1927-2014) într-un interviu pentru "Atlantic."García Márquez a scuturat termenul de" realism magic ", deoarece credea că circumstanțele extraordinare sunt o parte așteptată a vieții din America de Sud în Columbia natală. Pentru a proba scrisul său magic, dar real, începeți cu „Un bărbat foarte bătrân cu aripi enorme" și "The Handsomest Drowned Man in the World.”

Astăzi, realismul magic este privit ca o tendință internațională, găsind expresie în multe țări și culturi. Recenzorii de carte, vânzătorii, agenții literari, publiciștii și autorii înșiși au îmbrăcat eticheta ca o modalitate de a descrie lucrări care infuzează scene realiste cu fantezie și legendă. Elemente de realism magic pot fi găsite în scrierile lui Kate Atkinson, Italo Calvino, Angela Carter, Neil Gaiman, Günter Grass, Mark Helprin, Alice Hoffman, Abe Kobo, Haruki Murakami, Toni Morrison, Salman Rushdie, Derek Walcott și nenumărați autori din întreaga lume.

Este ușor de confundat realismul magic cu forme similare de scriere imaginativă. Cu toate acestea, basmele nu sunt realism magic. Nici poveștile de groază, poveștile cu fantome, ficțiunea științifică, ficțiunea distopică, ficțiunea paranormală, literatura absurdistă și fantezia cu sabie și vrăjitorie. Pentru a se încadra în tradiția realismului magic, scrierea trebuie să aibă majoritatea, dacă nu toate, dintre aceste șase caracteristici:

1. Situații și evenimente care sfidează logica: În romanul ușor lansat de Laura Esquivel „Ca apa pentru ciocolată”, o femeie interzisă să se căsătorească vărsă magie în mâncare. În „Iubit”, autor american Toni Morrison învârte o poveste mai întunecată: Un sclav evadat se mută într-o casă bântuită de fantoma unui prunc care a murit cu mult timp în urmă. Aceste povești sunt foarte diferite, dar ambele sunt așezate într-o lume în care se poate întâmpla cu adevărat orice.

2. Mituri și legende: O mare parte din ciudățenia realismului magic derivă din folclor, parabole religioase, alegorii și superstiții. Un abiku - un copil de spirit vest african - povestește „Drumul faimos” de Ben Okri. Adesea, legende din locuri și timpuri divergente sunt juxtapuse pentru a crea anacronisme uimitoare și povești dense și complexe. În „Un bărbat mergea pe drum”, autorul georgian Otar Chiladze contopește un mit grec antic cu evenimentele devastatoare și istoria zbuciumată a patriei sale eurasiatice de lângă Marea Neagră.

3. Context istoric și preocupări societale: evenimente politice din lumea reală și mișcări sociale se împletesc cu fantezie pentru a explora probleme precum rasism, sexism, intoleranță și alte eșecuri umane. „Copii de miezul nopții” de Salman Rushdieis saga unui bărbat născut în momentul independenței Indiei. Personajul lui Rushdie este legat telepatic de o mie de copii magici născuți la aceeași oră și viața lui reflectă evenimente cheie din țara sa.

4. Timpul și secvența distorsionate: În realismul magic, personajele se pot mișca înapoi, sări înainte sau în zig-zag între trecut și viitor. Observați cum tratează Gabriel García Márquez în romanul său din 1967, „Cien Años de Soledad” („O sută de ani de singurătate”). Schimbările bruște ale narațiunii și omniprezența fantomelor și a premonițiilor lasă cititorul în sensul că evenimentele circulă printr-o buclă nesfârșită.

5. Setări din lumea reală: Realismul magic nu se referă la exploratori spațiali sau vrăjitori; „Star Wars” și „Harry Potter"nu sunt exemple ale abordării. Scriind pentru "The Telegraph", Salman Rushdie a menționat că "magia în realismul magic are rădăcini adânci în real." În ciuda evenimentelor extraordinare din viața lor, personajele sunt oameni obișnuiți care trăiesc în mod recunoscut locuri.

6. Tonul materiei: caracteristica cea mai caracteristică a realismului magic este vocea narativă dispare. Evenimentele bizare sunt descrise într-o manieră liberă. Personajele nu pun sub semnul întrebării situațiile suprarealiste în care se regăsesc. De exemplu, în cartea scurtă „Viețile noastre au devenit neadministrabile”, un narator redă drama dispariției soțului ei: „… Gifford, care stătea în fața mea, cu palmele întinse, nu a fost decât o ondulare în atmosferă, un miraj în costum gri și mătase în dungi cravată și, când am ajuns din nou, costumul s-a evaporat, lăsând doar luciul purpuriu al plămânilor și chestia roz, pulsantă pe care am greșit pentru un trandafir. Desigur, era doar inima lui. ”

Literatură, cum ar fi arta vizuală, nu se încadrează întotdeauna într-o cutie ordonată. Când laureatul Nobel Kazuo Ishiguro a publicat „The Buried Giant," recenzorii de carte s-au zguduit pentru a identifica genul. Povestea pare a fi o fantezie, deoarece se desfășoară într-o lume de dragoni și ogre. Cu toate acestea, narațiunea este dezasimilată și elementele de basm sunt subestimate: „Dar astfel de monștri nu au fost cauza de uimire… mai erau multe de îngrijorat.”

Este „The Giant Buried” fantezie pură, sau Ishiguro a intrat pe tărâmul realismului magic? Poate că cărți de acest gen aparțin genurilor proprii.

• Arana, Marie. "Recenzie:„ The Buried Giant "de la Kazuo Ishiguro sfidează clasificarea ușoară." The Washington Post, 24 februarie 2015.
• Craven, Jackie. „Viețile noastre au devenit neadministrabile”. Premiul Omnidawn Fabulist Fiction, Paperback, Omnidawn, 4 octombrie 2016.
• Fetters. Ashley. „Originea realismului magic al lui Gabriel Garcia Marquez”. Atlanticul, 17 aprilie 2014.
• Flores, Angel. „Realismul magic în ficțiunea american-americană”. Hispania, Vol. 38, nr. 2, Asociația Americană a Profesorilor din Spaniolă și Portugheză, JSTOR, mai 1955.
• Ishiguro, Kazuo. „Uriașul îngropat”. Vintage International, Paperback, ediția reimprimată, Vintage, 5 ianuarie 2016.
• Leal, Luis. „Realismul magic în literatura spaniolă americană”. Lois Parkinson Zamora (editor), Wendy B. Faris, Duke University Press, ianuarie 1995.
• McKinlay, Amanda Ellen. "Magia blocului: clasificarea, crearea și influența Americii fermecate a Francesca Lia Block". Teze și disertații UBC, Universitatea din Columbia Britanică, 2004.
• Morrison, Rusty. "Parasfere: extinzându-se dincolo de sferele ficțiunii literare și de gen: povestirile fabuliste și ale noului val". Paperback, Omnidawn Publishing, 1 iunie 1967.
• Ríos, Alberto. „Realismul magic: definiții”. Universitatea de Stat din Arizona, 23 mai 2002, Tempe, AZ.
• Rushdie, Salman. "Salman Rushdie pe Gabriel García Márquez: 'Lumea lui era a mea.'" The Telegraph, 25 aprilie 2014.
• Wechsler, Jeffrey. „Realismul magic: definirea indefinitului”. Jurnal de artă. Voi. 45, No. 4, The Visionary Impulse: An American Tendency, CAA, JSTOR, 1985.