Fluxul de conștiință este a narativ tehnică care dă impresia unei minți la serviciu, sărind de la o observație, senzație sau reflecție la următoarea fără probleme și adesea fără convențional tranziții.
Deși fluxul de conștiință este asociat în mod obișnuit cu operele romancierilor, inclusiv James Joyce, Virginia Woolf și William Faulkner, metoda a fost folosită în mod eficient de către scriitorii non-ficțiune creativă și este adesea denumită scriere gratuită.
metaforă din fluxul de conștiință a fost inventat de filosoful și psihologul american William James în „The Principiile psihologiei "în 1890 și a fost perpetuat până în zilele noastre în literatura și psihologia modernă câmpuri.
Adesea folosit de profesorii de scriere creativă ca mijloc de a obține „sucurile creative care curg” pentru elevii lor la începutul anului clasele, un flux de scriere a conștiinței exercită adesea scriitori în prezent, în importanța unui subiect dat sau discurs.
În ficțiunea creatoare, un narator de conștiință poate fi folosit de un narator pentru a transmite gândurile sau sentimentele care se petrec în capul lui un personaj, trucul unui scriitor pentru a convinge publicul de autenticitatea gândurilor pe care încearcă să le scrie în poveste. Aceste monologe interne de feluri citesc și transferă gândirea mai organic către public, oferind o privire directă asupra „funcționărilor interioare” ale peisajului mental al unui personaj.
Lipsa caracteristică de punctuație și tranziții nu face decât să promoveze această idee a unei proze curgătoare în care cititorul și vorbitorul sări deopotrivă de la un subiect la altul, la fel ca o persoană s-ar întâmpla când se vorbește despre un subiect dat - s-ar putea începe cu vorbirea despre filme fantastice, dar s-ar sfârși prin a discuta despre punctele mai fine ale costumării medievale, de exemplu, fără probleme și fără tranziție.
Fluxul de conștiință nu este doar pentru lucrări fictive - memoriul lui Tom Wolfe "Electric Kool-Aid Acid Test" este plin de un curent de conștiință frumos și elocvent, care oferă o perspectivă asupra călătoriei și protagoniștilor poveste. Luați acest exemplu, de exemplu:
"- Kesey are gheata de alergare Cornel Wilde gata agățată pe perete, o geacă de corduroy din jungle-jim asezată cu linie de pescuit, un cuțit, bani, DDT, tabletă, puncte cu bilă, lanternă și iarbă. Are o cronometrare prin teste că poate fi pe fereastră, în jos printr-o gaură din acoperișul de jos, pe o conductă de scurgere, peste un perete și în cea mai groasă junglă în 45 de secunde - bine, au rămas doar 35 de secunde, dar pornirea capului este tot ceea ce este necesar, cu elementul de surprinde. De altfel, este atât de fascinant să fii aici în proiecția subastrală cu dex-ul rapid grăbit, sincronizat al lor mințile și ale sale, în toate suprapunerile și afluențele și convoluțiile sale, transformând-o astfel și asta și raționalizând situația pentru a 100-a oară în dezbinare secunde, cum ar fi: Dacă au deja mulți bărbați aici, bărbații telefonului fals, polițiștii în mașina bronzată, polițiștii din Volkswagen, ce așteaptă pentru? de ce nu s-au prăbușit chiar prin ușile putrede ale acestei clădiri de șobolani... "
În „Realitatea mitopoeică: romanul de non-ficțiune american postbelic”, Mas'ud Zavarzadeh explică utilizarea de către Wolfe a fluxului de conștiință ca dominând alegerea narativă pentru această secțiune a romanului de non-ficțiune, spunând „rațiunea tehnică pentru utilizarea unor astfel de dispozitive narative în Romanul non-ficțiune este tratamentul subiectivității situației sau a persoanei înfățișate, diferențiată de subiectivitatea proiectată (empatia) romancier fictiv ”.
Esti in! Vă mulțumim pentru înscriere.
A fost o eroare. Vă rugăm să încercați din nou.
Multumim pentru inregistrare.