Fonetică (sunete de cuvinte)

În studii de limbă, phonaesthetics este studiul pozitivului (euphonious) și sunete negative (cacofonice) ale scrisori, cuvinteși combinații de litere și cuvinte. De asemenea, ortografiat phonesthetics.

Lingvist David Crystal definește phonaesthetics ca „studiul proprietăților estetice ale sunetului, în special a simbolism sonor atribuită sunetelor individuale, grupurilor de sunete sau tipurilor de sunet. Exemplele includ implicarea micității în apropiere vocalele de asemenea cuvinte ca. teenyweenyși asociațiile neplăcute din grup de consoane / sl- / în cuvinte precum slime, slug și slush" (Un dicționar de limbă, 2001).

Din grecescul phōnē + aisthētikē, estetica „sunet vocal” + „

„Vorbim de cuvinte la fel de moi, netede, aspre, sonore, dure, guturale, explozive. Despre cuvinte individuale nu se poate spune mare lucru - chiar și despre „pivniță de pivniță”, despre care se crede că este unul dintre cele mai frumoase cuvinte care suna în limba noastră. Cu o secvență de cuvinte, în special una care se formează într-o propoziție semnificativă sau linie de vers, sunetul devine mai determinat și controlat.

Muzica liniștită și tristă a umanității
(Wordsworth, „Liniile compuse câteva mile peste Tintern Abbey”)

cere în mod firesc o lectură gravă și liniștită. Calitatea sunetului a discuție este, așadar, o calitate regională care depinde în parte de calitățile cuvintelor sale și, de asemenea, de [sunet similaritate și sunet-model]."
(Monroe C. Beardsley, Estetica: probleme în filosofia criticii, Ediția a 2-a. Hackett, 1981)

„Destul de mulți actori și-au schimbat numele pur și simplu pentru că nu le plăcea cea pe care o aveau deja ...
„Există o tendință pentru bărbați de a evita sunete continue blânde, cum ar fi m și l, atunci când căutați nume noi și să accesați „plozivul” care sună greu consoane, precum k și g. Maurice Micklewhite a devenit Michael Caine, Marion Michael Morrison a devenit John Wayne, Alexander Archibald Leach a devenit Cary Grant, Julius Ullman a devenit Douglas Fairbanks.
„Femeile tind să meargă în sens invers. Dorothy Kaumeyer a devenit Dorothy Lamour. Hedwig Kiesler a devenit Hedy Lamarr. Norma Jean Baker a devenit Marilyn Monroe.
"De fapt, Roy Rogers este un pic slab, comparativ cu majoritatea numelor de cowboy. Cowboy-urile tind să fie pline de plozive și scurte vocalele--Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, Like, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok, Kit Carson. Roy nu explodează destul de bine de pe buze în același mod. Calul lui, trăgaci, de fapt se descurcă mai bine.
„Acestea sunt doar tendințe, desigur. Există o mulțime de excepții ".
(David Crystal, De Hook sau de Crook: Un călător în căutarea limbii engleze. Treci cu vederea Press, 2008)

"[N] icknames încorporează sunete mai plăcute și mai blânde decât numele complete atât pentru bărbați, cât și pentru femei. Un motiv pentru aceasta este finalizarea [i:] caracteristică a atâtor porecle (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993) a remarcat caracteristicile distinctiv masculine ale poreclului Bob. Bob este ușor pentru copii Pronunță deoarece repetarea sa, [b], este stăpânită mai devreme (Whissell 2003b). Phonaesthetically, [b] este un sunet neplăcut, iar vocala centrală a numelui este activă și veselă. Bob este, așadar, o poreclă masculină prototipică, atât în ​​ceea ce privește sistemul fonetic, folosit aici, cât și în ceea ce privește criteriile lui Crystal. DeKlerk și Bosch (1997) susțin importanța foneticii în atribuirea poreclelor și indică intenția socială pozitivă a datorilor drept principal concomitent al acestei misiuni. " (Cynthia Whissell, „Alegerea unui nume: modul în care sentimentele dăruitorilor de nume influențează selecțiile lor”. Manualul Oxford al Cuvântului, ed. Ioan R. Taylor. Oxford University Press, 2015)

• „Asocierea dezlegată a phonesthesia, aplicat pe bucăți de sunet mai mari, sunt... sursa unei tendințe unignorabile în nume de marcă ...​
  "Anterior, companiile și-au numit brandurile după fondatorii lor (Ford, Edison, Westinghouse), sau cu un descriptor care le-a transmis imensitatea (General Motors, United Airlines, SUA Oțel), sau de către un geamantan care a identificat o nouă tehnologie (Microsoft, Instamatic, Polavision), sau cu un metaforă sau metonimieconotația o calitate pe care doreau să o atribuie (Impala, Newport, Printesa, Trailblazer, Rebel). Dar astăzi încearcă să transmită un je ne sais quoi folosind faux-greacă și latinat neologisme construite din fragmente de cuvinte care se presupune că vor conota anumite calități fără a permite oamenilor să-și pună degetul pe ceea ce sunt.. .. Acura--accurate? acut? Ce are asta cu o mașină? Verizon- Un orizont veritabil? Înseamnă că un serviciu bun de telefonie se va retrage la distanță pentru totdeauna? Viagra--virilitate? vigoare? viabil? Trebuie să credem că va face un bărbat să ejaculeze ca Niagara Falls? Cel mai neobișnuit exemplu este redenumirea companiei-mamă Philip Morris ca fiind Altria, probabil, pentru a-și schimba imaginea de la oameni răi care vând cancerigeni dependenți într-un loc sau o stare marcată de altruism și alte valori înalte. " (Steven Pinker, Lucrul gândirii: limbajul ca fereastră în natura umană. Viking, 2007)
• "Cu siguranță, eufonie ar trebui să fie o considerație în alegerea unui nume de marcă. Lamolay sună mai bine decât Tarytak pentru o hârtie igienică, chiar dacă are același număr de scrisori. " (John O'Shaughnessy, Comportamentul consumatorului: perspective, constatări și explicații. Palgrave Macmillan, 2013)

"[Poetul... știe când sunetul îi poartă simțul, chiar dacă nu știe de ce. În crearea numelor și a versului său, [J. R. R.] Tolkien exercita ambele abilități, urmărind ceea ce el numea „phonaesthetic plăcere' (scrisori 176).
„Pentru a ilustra, să ne întoarcem la palato-velezii noștri abandonați. Fonetica palato-velarului post-lichid este un lucru de frumusețe. A captat inima unui tânăr poet din Texas, cu numele improbabil al lui Tom Jones, când era la facultate, și a completat o melodie întreagă cu care a devenit piesa de deschidere a Fantasticks, cel mai lung film muzical din istoria scenei din New York. Piesa a fost numită „Încercați să vă amintiți”. Refrenul a fost singurul cuvânt pe care l-am privit în transformarea sa Vechi la Engleză modernă: urmează, urmează, urmează. În fiecare strofă, Jones s-a înghesuit cât mai multe dintre cuvintele lichide mutate pe care le-a putut: mai întâi moale, galben, coleg, apoi salcie, pernă, făină, și apoi urmează și scobi, sfârșindu-se în sfârșit unde a început melodia moale... .
„Tolkien nu încorporează destul de multe dintre aceste cuvinte palatovelar mutate într-un singur loc, ci mențiunea cuvântului salcie ar trebui să semnalizeze oricărui cititor Tolkien unde mă duc: către bătrânul Willowman din Aventurile lui Tom Bombadil și capitolul „Pădurea veche” din Stapanul Inelelor ..."
(Ioan R. Holmes, „În interiorul unei melodii: fonetica lui Tolkien”. Middle-Earth Minstrel: Eseuri despre muzică în Tolkien, ed. de Bradford Lee Eden. McFarland, 2010)

„Mulți dintre cei care au scris despre subiecte de iconicitate, simbolism sonor, phonaesthetics iar fonosemanticii scriu ca și cum să desfășoare surplusul latent al sens conținute în anumite sunete, litere sau grupuri de litere. Însă limbajul iconic este în sensul literal idiot, vorbind idiom a orbului singular, a zgomotului pur accidental și idiomatic. Se poate ca anumite grupuri de sunete să pară însărcinate cu anumite tipuri de semnificație ...eu pare să aibă o ușurință, GL- pare să fie asociat cu lumina și GR cu irascibilitate - dar modul în care aceste sunete funcționează este mai întâi semnificând, nu calități particulare ale sunetului, ci o calitate abstractă a zgomotului ca atare - sunetul doar sondare."
(Steven Connor, Dincolo de cuvinte: Sobs, Hums, Bâlbâieli și alte vocalizări. Reaktion Books, 2014)

„Când pitoanii nu fac ca cuvintele și numele să prindă noi semnificații, probabil că comentează calitățile inerente ale cuvintelor în sine. Un exemplu fin apare în schița „Cuvinte Woody și Tinny” (ep. 42), în care o familie de clasă superioară își exprimă părerile cu privire la plăcerea (sau nemulțumirea) derivată pur și simplu din a spune și auzi diverse cuvinte. Pentru distracție, încercați să vedeți care dintre următoarele cuvinte sună lemnoase (încredere!) Și care sună tinny (îngrozitor):

SET ONE: gorn, cârnați, caribou, actul sexual, pert, coapse, bufnite, erogene, zonă, concubină, femei libere, ocelot, viespe, andowling
SET DOUA: ziar, litterbin, staniu, antilop, aparent, prodding, vid, salt, legat, vole, recidivist, tit, Simkins *

"Eufonia sau cacofonia cuvintelor (ceea ce savanții Oxbridge din Python - și probabil și Gilliam, de ce nu? - ar fi cunoscut ca phonaesthetics, studiul sunetelor pozitive și negative în vorbirea umană) poate determina utilizatorii să proiecteze anumite conotații pe cuvinte individuale (Crystal, 1995, 8-12). O astfel de proiecție conotativă fonetică se transformă, în acest schit, într-o formă practic vizibilă de masturbare mentală, în care tatăl (Chapman) trebuie să fie udat cu o găleată de apă pentru a fi calmat după ce a cogitat la prea multe „sunete lemnoase” cuvinte. Așa cum observă cu drag, '... este un lucru amuzant... toate cuvintele obraznice sună lemnoase. ' Este o teorie nu în totalitate fără justificare (înțelegerea cum conotațiile lingvistice sunt adesea derivate din sunete, nu puterile masturbatore ale cuvintelor individuale! Pervertire sângeroasă.)
"* Tastă de răspuns: set one = woody: set two = tinny"
(Brian Cogan și Jeff Massey, Tot ce am avut vreodată de știut despre _____ Am învățat de la Monty Python. Thomas Dunne Books, 2014)