Fraza "generaţie gap ”îmi aduce adesea în minte imagini cu grădinițe care pot repara calculatoarele părinților lor, bunicii care nu pot opera televizorul, și o gamă largă de oameni care se scormonesc unul de altul de-a lungul anilor prin păr lung, păr scurt, piercing, politică, dietă, muncă etica, hobby-uri- Îl numești.
Dar, după cum demonstrează cele patru povești din această listă, decalajul de generație se joacă în moduri foarte particulare între părinți și copiii lor mari, toți par fericiți să se judece unul pe celălalt chiar dacă resentă ființa judecat.
Tatăl și mamă în „The Stroke” de Ann Beattie, așa cum observă mama, „iubesc să se muște unul de la celălalt”. Copiii lor mari au venit în vizită, iar cei doi părinți sunt în dormitorul lor, plângându-se de copiii lor. Când nu se plâng de copiii lor, ei se plâng de modurile neplăcute prin care copiii s-au luat după celălalt părinte. Sau se plâng că celălalt părinte se plânge prea mult. Sau se plâng de cât de critici sunt copiii lor.
Dar, la fel de mărunt (și de multe ori amuzant), după cum par aceste argumente, Beattie reușește, de asemenea, să arate o latură mult mai profundă a personajelor ei, demonstrând cât de puțin înțelegem cu adevărat oamenii apropiați de noi.
Cele două surori din „Everyday Use” de Alice Walker, Maggie și Dee, au foarte diferite relații cu mothe-ul lorr. Maggie, care încă locuiește acasă, își respectă mama și poartă tradițiile familiei. De exemplu, știe să se înfășoare și știe, de asemenea, poveștile din spatele țesăturilor din cuverturile de moștenire ale familiei.
Deci Maggie este excepția de la decalajul de generație atât de des reprezentat în literatură. Dee, în schimb, pare arhetipul său. Este îndrăgostită de identitatea culturală nou-găsită și este convinsă că înțelegerea moștenirii sale este superioară și mai sofisticată decât cea a mamei sale. Ea tratează viața mamei (și a surorii sale) ca o expoziție într-un muzeu, una mai bine înțeleasă de curatorul astut decât de participanții înșiși.
Când bunica Weatherall se apropie de moarte, se află enervată și frustrată că fiica ei, medicul, și chiar preotul o tratează ca și cum ar fi invizibil. Ei o patronează, o ignoră și iau decizii fără să o consulte. Cu cât se osândesc mai mult cu ea, cu atât ea exagerează și își insultă tinerețea și inexperiența.
Ea îl consideră pe doctor ca fiind „pudic”, un cuvânt rezervat adesea copiilor și crede că „Brat ar trebui să fie în genunchi ticăloșii. "Își încântă gândul că într-o zi, fiica ei va fi bătrână și va avea copiii propriilor ei copii pentru a șopti în spatele ei.
În mod ironic, bunica sfârșește să acționeze ca un copil petulant, dar având în vedere că medicul continuă să o numească „Missy” și să îi spună „să fie o fată bună”, un cititor cu greu o poate învinovăți.
Spre deosebire de celelalte povești din această listă, „Tailspin” de Christine Wilks este o lucrare electronică literatură. Folosește nu doar text scris, ci și imagini și audio. În loc să transformi pagini, folosești mouse-ul pentru a naviga prin poveste. (Asta doar e un gol de generație, nu-i așa?)
Povestea se concentrează asupra lui George, un bunic căruia îi este greu să audă. Se confruntă la nesfârșit cu fiica sa în ceea ce privește problema unui aparat auditiv, își aruncă neîncetat nepoții peste zgomotul lor și, în general, se simte lăsat în afara conversațiilor. Povestea face o treabă strălucitoare, reprezentând puncte de vedere multiple, trecut și prezent.
Cu toate bâlbâiala din aceste povești, ai crede că cineva s-ar ridica și pleca. Nimeni nu o face (deși este corect să spui că Bunicuța Weatherall ar face-o dacă ar putea). În schimb, se lipesc unul cu celălalt, la fel ca întotdeauna. Poate că toți, la fel ca părinții din „The Stroke”, se luptă cu adevărul incomod că, deși „nu le plac copiii”, „totuși„ îi iubesc ”.