Teme „King Lear”

Temele din regele Lear sunt durabile și familiare chiar și astăzi. Stăpânul limbajului care a fost, Shakespeare prezintă o piesă ale cărei teme sunt perfect împletite și dificil de separat.

Aceasta este o temă importantă în piesă, deoarece aduce o mare parte din acțiunea sa încă de la prima scenă și se conectează la alte teme centrale precum limbajul versus acțiune, legitimitate și percepție. Edmund, de exemplu, afirmă că statutul său de fiu nelegitim este doar un produs al constructelor sociale nefirești. El chiar ajunge până să sugereze că este mai legitim decât fratele său Edgar, deoarece s-a născut într-o relație pasională - deși necinstită - produsul a doi oameni care urmează firea lor unități.

În același timp, totuși, Edmund dezobește impulsul natural al unui fiu care-și iubește tatăl, comportându-se atât de nefiresc încât intenționează să-și ucidă tatăl și fratele. În același mod „nefiresc”, Regan și Goneril complotează împotriva tatălui și a surorii lor, iar Goneril chiar se opune împotriva soțului ei. Astfel, piesa demonstrează o preocupare pentru legăturile familiale și relația lor cu firea versus social.

Grapples Lear cu tema naturii versus cultură într-un mod foarte diferit, evidențiat în ceea ce a devenit scena legendară pe calea. Scena este bogată în interpretări, deoarece imaginea lui Lear neajutorat în mijlocul unei furtuni colosale este una puternică. Pe de o parte, furtuna de pe căldură reflectă clar furtuna din mintea lui Lear. Așa cum strigă: „Lasă armele, picăturile de apă ale femeilor să nu-i pete obrajii bărbatului meu!” (Act 2, scena 4), Lear conectează propriile lacrimi cu picăturile de ploaie ale furtunii prin ambiguitatea „picăturilor de apă”. În acest fel, scena implică faptul că omul și natura sunt mult mai în ton decât sugerează de cruzimea nenaturală a membrilor familiei înfățișate aici.

În același timp, însă, Lear încearcă să stabilească o ierarhie de natură și prin aceasta se separă. Obișnuit cu rolul său de rege, el cere, de exemplu: „Suflați, vânt și frământați obrajii!” (Act 3, Scena 2). În timp ce vântul bate, este evident că nu face acest lucru, deoarece Lear a cerut-o; în schimb, se pare că Lear încearcă fără rod să ordone furtuna să facă ceea ce deja hotărâse să facă. Poate din acest motiv, Lear strigă: „Iată că stau sclavul tău […] / dar totuși te numesc miniștri servili” (Act 3, Scena 2).

În timp ce Edmund greșește cel mai clar cu tema legitimității, Shakespeare o prezintă nu doar în ceea ce privește copiii născuți din căsătorie. În schimb, el pune în discuție ce înseamnă „legitimitate” cu adevărat: este doar un cuvânt informat după așteptările societății sau poate acțiunile să dovedească o persoană legitimă? Edmund sugerează că este doar un cuvânt sau poate speră că este pur și simplu un cuvânt. El se luptă împotriva cuvântului „ilegitim”, ceea ce sugerează că nu este adevăratul fiu al lui Gloucester. Cu toate acestea, el sfârșește să nu acționeze ca un fiu adevărat, încercând să-l omoare pe tatăl său și reușește să-l facă torturat și orbit.

Între timp, Lear este preocupat și de această temă. Încearcă să renunțe la titlul său, dar nu la puterea sa. Cu toate acestea, el învață rapid că limbajul (în acest caz, titlul său) și acțiunea (puterea lui) nu pot fi separate atât de ușor. Până la urmă, devine clar că fiicele sale, moștenind titlul său, nu-l mai respectă ca rege legitim.

Într-o linie similară, în prima scenă, Lear este acela de a alinia succesiunea legitimă cu a fi un copil fidel și iubitor. Răspunsul lui Cordelia la cererea lui Lear pentru centre de măgulire, afirmând că este moștenitorul său legitim din cauza acțiunilor sale, nu din cauza limbajului ei. Ea spune: „Te iubesc după legătura mea, nu mai mult nici mai puțin” (Actul I, Scena 1). Implicit în această afirmație este faptul că o fiică bună își iubește tatăl adânc și necondiționat, astfel încât să știe că îl iubește ca o fiică ar trebui, Lear ar trebui să fie sigur de afecțiunile ei - și, prin urmare, legitimitatea ei, atât ca fiică, cât și a lui moştenitor. Regan și Goneril, în schimb, sunt fiicele nerecunoscătoare care nu poartă nicio dragoste pentru tatăl lor, arătând că nu merită pământul pe care-l moare ca moștenitori.

Această temă se manifestă cel mai clar prin orbirea din partea anumitor personaje de a ști cine, exact, să aibă încredere - chiar și atunci când pare hotărât de evident pentru public. De exemplu, Lear este păcălit de Regan și minciunile măgulitoare ale lui Goneril i se dezamăgesc pe Cordelia, chiar dacă este evident că este fiica cea mai iubitoare.

Shakespeare sugerează că Lear este orb din cauza regulilor societale în care a ajuns să aibă încredere, care îi împiedică viziunea asupra fenomenelor mai naturale. Din acest motiv, Cordelia sugerează că îl iubește așa cum ar trebui o fiică, ceea ce înseamnă, din nou, necondiționat. Cu toate acestea, se bazează pe acțiunile sale pentru a-și dovedi cuvintele; între timp, Regan și Goneril se bazează pe cuvintele lor pentru a-l păcăli, ceea ce apelează la instinctele sociale - și mai puțin „informate natural”. În același mod, Lear se declanșează atunci când ispravul lui Regan, Oswald, îl numește „tatăl doamnei mele”, în loc de „rege”, respingând denumirea familială și naturală a stewardului, mai degrabă decât cea socială. Cu toate acestea, până la sfârșitul piesei, Lear s-a apucat de pericolele de a avea prea multă încredere în societate și strigă când o găsesc pe Cordelia moartă, „Căci, așa cum sunt bărbat, cred că această doamnă / Să fie copilul meu Cordelia” (Act 5, Scena 1).

Gloucester este un alt personaj care este metaforic orb. La urma urmei, se încadrează din sugestia lui Edmund potrivit căreia Edgar complotează să-l uzurpeze, atunci când este de fapt Edmund cel mincinos. Orbirea lui devine literală când Regan și Cornwall îl torturează și îi scot ochii. În aceeași ordine de idei, este orb de pagubele pe care le-a cauzat prin faptul că și-a trădat soția și s-a culcat cu o altă femeie, care a născut fiul său nelegitim Edmund. Din acest motiv, prima scenă se deschide cu Gloucester tachinându-l pe Edmund pentru ilegitimitatea sa, o temă, evident, foarte sensibilă pentru tânărul deseori învârtit.