Peștera Lascaux: unul dintre primele exemple de artă umană

Peștera Lascaux este un adăpost de stâncă din Valea Dordogne Franţa cu picturi rupestre fabuloase, pictate între 15.000 și 17.000 de ani în urmă. Deși nu mai este deschis publicului, victimă a prea mult turism și a înrăutățirii bacteriilor periculoase, Lascaux a fost recreat, online și în format replică, astfel încât vizitatorii pot vedea în continuare picturile uimitoare ale Paleoliticul superior artiști.

În timpul toamnei timpurii a anului 1940, patru adolescenți explorau dealurile de deasupra râului Vézère, lângă orașul Montignac, în Valea Dordogne, din sud-centrul Franței, când s-au împiedicat de o descoperire arheologică uimitoare. Un copac de pini mare căzuse de pe deal cu ani înainte și lăsase o gaură; grupul intrudent a alunecat în gaură și a căzut în ceea ce se numește acum Sala Taurilor, un metru 20 pe 5 (66 x 16 picioare) frescă înaltă de vite, căprioare și aurochs și cai, pictate în lovituri măiestre și culori superbe în jur de 15.000 până la 17.000 de ani în urmă.

Peștera Lascaux este una dintre marile comori ale lumii. Explorarea vastului său interior a dezvăluit aproximativ șase sute de picturi și aproape 1.500 de gravuri. Obiectul picturi rupestre iar gravurile reflectă climatul epocii picturii lor. Spre deosebire de peșterile mai vechi care conțin mamuții și rinocer lănos, tablourile din Lascaux sunt păsări și bizoni, cerbi și auroci și cai, toate din perioada Interstadial încălzitoare. Peștera mai prezintă sute de „semne”, forme și puncte patrulatere și alte modele pe care cu siguranță nu le vom descifra niciodată. Culorile din peșteră sunt negre și galbene, roșii și alb, și erau produse din cărbune și mangan și ocru și oxizii de fier, care au fost recuperați probabil local și nu par să fi fost încălziți înainte de utilizarea lor.

De la descoperire, arheologii și artiștii moderni s-au înșelat să găsească o modalitate de a surprinde viața, arta, mediul uimitorului sit. Primele exemplare au fost făcute în octombrie 1940, în mijlocul celui de-al Doilea Război Mondial, după ce arheologul francez Henri Breuil a intrat în peșteră și a început studii științifice. Breuil amenajat pentru fotografie de Fernand Windels și desenele imaginilor au fost începute la scurt timp după aceea de Maurice Thaon. Imaginile lui Windell au fost publicate în 1950.

Locul a devenit deschis publicului în 1948, iar în 1949 au avut loc săpături conduse de Breuil, Severin Blanc și Denis Peyrony. După ce Breuil s-a retras, André Glory a efectuat săpături între 1952 și 1963. Până atunci, guvernul a recunoscut că nivelurile de CO2 au început să crească în peșteră din numărul de vizitatori. A fost necesar un sistem de regenerare a aerului și Gloria a trebuit să săpe podeaua peșterii: a găsit prima lampă de gresie în acest mod. Din cauza problemelor de conservare continuă cauzate de numărul de turiști, peștera a fost închisă publicului în 1963.

Între 1988 și 1999, noile cercetări conduse de Norbert Aujoulat au studiat succesiunea picturilor și au cercetat paturile pigmentare. Aujolat s-a concentrat pe sezonul imaginilor și a comentat modul în care este mecanic, practic și proprietățile morfologice ale pereților au afectat adaptarea tehnicilor de pictură și gravare.

Pentru a împărtăși Lascaux cu lumea, guvernul francez a construit o replică a peșterii, numită Lascaux II, într-o casă de beton într-o carieră abandonată din apropierea peșterii, construită din plasă de sârmă fină zincată și 550 tone modelate beton. Două părți ale peșterii originale, „sala Taurilor” și „Galeria Axială” au fost reconstruite pentru Lascaux II.

Baza replicii a fost construită folosind stereofotogrammetria și trasarea mâinii până la cel mai apropiat milimetru. Lucrând din proiecții ale diapozitivelor și cu fotografii în relief, copiază artistul Monique Peytral, lucrat timp de cinci ani, folosind aceiași pigmenți naturali, pentru a recrea faimoasele picturi rupestre. Lascaux II a fost deschis publicului în 1983.

În 1993, Jean-Francois Tournepiche la Musee d'Aquitaine de Bourdeaux a creat o replică parțială a peșterii sub forma unei frize care ar putea fi demontată pentru a fi expusă în altă parte.

O versiune de realitate virtuală a fost începută în 1991 de către artistul și academicianul american american Benjamin Britton. Britton a folosit măsurători, planuri și fotografii din peștera inițială și o gamă vastă de instrumente grafice, unele pe care le-a inventat, pentru a crea un model 3D precis al computerului peșterii. Apoi a folosit software grafic pentru a codifica imaginile picturilor cu animale. Finalizată în 1995, expoziția a avut premiera la Paris și Coreea, apoi internațional în 1996 și 1997. Vizitatorii au vizitat Virtual Lascaux de la Britton cu un ecran de computer și ochelari VG.

Actuala finanțare guvernamentală franceză Site-ul peșterii Lascaux are o versiune a operei lui Britton pe care telespectatorii o pot experimenta fără ochelari. Peștera originară Lascaux, închisă vizitatorilor, continuă să fie plagiată de proliferare fungică și chiar Lascaux II suferă de un film compromisor de alge și calcită.

Astăzi există sute de bacterii care s-au format în peșteră. Deoarece a fost climatizat timp de zeci de ani și apoi a fost tratat biochimic pentru a reduce mucegaiul, mulți agenți patogeni au făcut o casă în peșteră, inclusiv bacilul pentru boala legionarului. Este puțin probabil ca peștera să fie din nou deschisă publicului.

Deși unii critici își fac griji pentru funcția de copiere, îndepărtând vizitatorul din „realitatea” peșterii în sine, alții precum arta istoricul Margaret Cassidy sugerează că astfel de reproducții acordă mai multă autoritate și respect originalului, făcând-o cunoscută mai multor oameni.

Lascaux a fost întotdeauna o copie, o versiune reimaginată a unei vânătoare sau un vis la animale în capul (artiștilor) artistului. Discutarea virtuală Lascaux, etnolog digital Rowan Wilken citează istoricul Hillel Schwartz asupra efectelor copierii artei, care este atât „degenerat și se regenerează. "Este degenerat, spune Wilken, prin faptul că copiile ne distanțează de original și originalitate; dar se regenerează prin faptul că permite unui spațiu critic mai larg să discute despre estetica artei rock.

• Bastian, Fabiola și Claude Alabouvette. "Lumini și umbre privind conservarea unei peșteri de artă rupestră: cazul peșterii Lascaux." Revista internațională de speologie 38.55–60 (2009). Imprimare.
• De la Rosa, José Maria și colab. "Structura melaninelor din ciupercile Ochroconis Lascauxensis și Ochroconis Anomala Arta rockului contaminant în Peștera Lascaux." Rapoarte științifice 7.1 (2017): 13441. Imprimare.
• Delluc, Brigitte și Gilles Delluc. „Art Paléolithique, Saisons Et Climats”. Comptes Rendus Palevol 5.1–2 (2006): 203–11. Imprimare.
• Leroi-Gourhan, Arlette. "Arheologia peșterii Lascaux." Științific american 246.6 (1982): 104–13. Imprimare.
• Pfendler, Stéphane și colab. "Evaluarea proliferării ciupercilor și a diversității în patrimoniul cultural: reacții la tratamentul Uv-C." Ştiinţă 647 (2019): 905–13. Imprimare. din Mediul total
• Vignaud, Colette și colab. "Le Groupe Des «Bisons Adossés» De Lascaux. Étude De La Technique De L’artiste Par Analize Des Pigments." L'Anthropologie 110.4 (2006): 482–99. Imprimare.
• Wilken, Rowan. "Evoluțiile lui Lascaux." Estetica și arta rock. Eds. Heyd, Thomas și John Clegg: Ashgate, 2005. 177-89. Imprimare.
• Xu, Shan și colab. "Un instrument geofizic pentru conservarea unei peșteri decorate - un studiu de caz pentru peștera Lascaux." Prospecția arheologică 22.4 (2015): 283–92. Imprimare.