Analiză critică pentru povești scurte: Eșantion de probă despre „Miss Brill”

După ce ai terminat de citit Domnișoară Brill, de Katherine Mansfield, compară răspunsul tău la nuvela cu analiză oferit în acest eșantion eseu critic. În continuare, comparați „Fantezia fragilă a domnișoarei Brill” cu o altă lucrare din același subiect, „Săraca, jalnică domnișoară Brill”.

În „domnișoara Brill”, Katherine Mansfield îi introduce pe cititori unei femei necomunicative și aparent simple, care ascultă străini, care își imaginează că este o actriță într-un musical absurd și al cărui prieten cel mai drag în viață pare a fi o blană ponosită a furat. Și totuși, nu suntem încurajați să nu râdem de domnișoara Brill și nici să o demitem ca o nebună grotescă. Prin manevrarea pricepută a punctului de vedere, caracterizare și dezvoltarea parcelei, Domnișoara Brill vine ca o convingătoare caracter care ne evocă simpatia.

Spunând povestea de la persoana a treia omniscientă limitată punct de vedere, Mansfield ne permite amândoi să împărtășim percepțiile domnișoarei Brill și să recunoaștem că acele percepții sunt puternic romanticizate. Acest

Domnișoara Brill ni se dezvăluie prin percepțiile sale despre ceilalți oameni din parc - ceilalți jucători din „companie”. Din moment ce ea nu chiar ști oricine, ea îi caracterizează pe acești oameni prin hainele pe care le poartă (de exemplu, „un bătrân fin într-o haină de catifea”, Englezul „poartă o pălărie înfricoșătoare din Panama”, „băieți cu arcul mare de mătase albă sub pieptul lor”), observând acestea costume cu ochiul atent al unei amante din garderobă. Sunt performanți în beneficiul ei, crede ea, chiar dacă la noi se pare că ei (ca trupa care „nu-i păsa cum se joacă dacă nu erau prezenți străini”) îi sunt ignorate existenţă. Unele dintre aceste personaje nu sunt foarte atrăgătoare: cuplul tăcut de lângă ea de pe bancă, femeia zadarnică care discută despre ochelari pe care ar trebui să îi poarte, femeia „frumoasă” care aruncă o grămadă de violete „ca și cum ar fi fost otrăvite” și cele patru fete care aproape bat peste un batran (acest ultim incident prevestind propria intalnire cu tineretul neatent la sfarsitul anului poveste). Domnișoara Brill este enervată de unii dintre acești oameni, simpatici față de alții, dar ea reacționează la toate ca și cum ar fi personaje de pe scenă. Domnișoara Brill pare a fi prea nevinovată și izolată de viață pentru a înțelege chiar și obraznicia umană. Dar este într-adevăr atât de copil sau este, de fapt, un fel de actriță?

Există un personaj pe care domnișoara Brill pare să îl identifice - femeia care purta „tocul erminic pe care și-l cumpărase atunci când părul îi era galben”. descrierea „ermei ponosite” și a mâinii femeii ca „minusculă labe gălbui” sugerează că domnișoara Brill face o legătură inconștientă cu se. (Domnișoara Brill nu ar folosi niciodată cuvântul „ponosit” pentru a-și descrie blana, deși știm că este așa. Acum, la fel ca domnișoara Brill însăși, „ermine toque” este singură. Dar pentru domnișoara Brill, aceasta este doar o interpretare scenică (cu trupa care cântă muzică care se potrivește scenei), iar adevărata natură a acestei curioase întâlniri nu este niciodată clară pentru cititor. Femeia ar putea fi o prostituată? Posibil, dar domnișoara Brill nu ar lua în considerare acest lucru. S-a identificat cu femeia (poate pentru că ea însăși știe cum e să fii înfundat) în același mod în care jucătorii se identifică cu anumite personaje de scenă. Femeia ar putea juca un joc? "Toque ermine se întoarse, ridică mâna ca și când văzuse pe altcineva, mult mai drăguț, chiar pe-acolo și păcălit departe. ”Umilirea femeii înăuntru acest episod anticipează umilința domnișoarei Brill la sfârșitul poveștii, dar aici scena se termină fericit. Vedem că domnișoara Brill trăiește vicarian, nu atât prin intermediul vieți a altora, dar prin performanțele lor, așa cum le interpretează domnișoara Brill.

În mod ironic, domnișoara Brill refuză să identifice: cu oamenii ei, bătrânii de pe bănci.

„Erau ciudate, tăcute, aproape toate vechi și, din modul în care priveau, arătau ca și cum ar fi venit doar din camere mici sau chiar - chiar dulapuri!”

Dar mai târziu în poveste, pe măsură ce entuziasmul domnișoarei Brill se dezvoltă, ni se oferă o perspectivă importantă asupra personajului ei:

"Și atunci și ea, și ea, și ceilalți de pe bănci - aveau să vină cu un fel de însoțire - ceva jos, care abia se ridica sau cădea, ceva atât de frumos - mișcă".

Aproape în ciuda ei, se pare, ea face identificați-vă cu aceste figuri marginale - aceste caractere minore.

Bănuim că este posibil ca domnișoara Brill să nu fie la fel de simplă precum apare prima dată. Există idei în povestea că conștiința de sine (ca să nu mai vorbim de auto-milă) este ceva pe care domnișoara Brill îl evită, nu ceva din care este incapabilă. În primul paragraf, ea descrie un sentiment ca fiind „ușor și trist”; apoi corectează asta: „nu, nu e tocmai trist - ceva blând părea să se miște în sânul ei”. Și mai târziu după-amiaza, ea face din nou acest sentiment tristețe, doar pentru a nega, în timp ce ea descrie muzica cântată de trupă: „Și ceea ce au cântat cald, însorit, cu toate acestea, a fost doar un fior slab - ceva, ce a fost ea - nu tristețe - nu, nu tristețe - ceva care te-a făcut să vrei să cânti. "Mansfield sugerează că tristețea este chiar sub suprafață, ceva ce domnișoara Brill are suprimat. În mod asemănător, „sentimentul obișnuit, timid” al domnișoarei Brill când le spune elevilor ei cum își petrece duminica după-amiaza sugerează o conștientizare parțială, cel puțin, că aceasta este o admitere a singurătății.

Domnișoara Brill pare să reziste la tristețe dând viață ceea ce vede și aude culorile strălucitoare notate de-a lungul poveștii (în contrast cu „mica cameră întunecată” la care se întoarce la sfârșit), reacțiile sale sensibile la muzică, încântarea ei în mic Detalii. Refuzând să accepte rolul unei femei singulare, ea este o actrita. Mai important, ea este o dramaturgă, care combate activ tristețea și păcatul de sine, iar acest lucru evocă simpatia noastră, chiar și admirația noastră. Un motiv principal pentru care simțim o astfel de milă pentru domnișoara Brill la sfârșitul poveștii este contrastul puternic cu vioiciunea și frumusețea ea a dat acelei scene obișnuite din parc. Celelalte personaje sunt fără iluzii? Sunt în vreun fel mai buni decât domnișoara Brill?

În cele din urmă, este construcția artă a intrigă asta ne lasă să ne simțim simpatici față de domnișoara Brill. Suntem făcuți să împărtășim emoția ei din ce în ce mai mare, deoarece își imaginează că nu este doar o observatoare, ci și un participant. Nu, nu credem că întreaga companie va începe dintr-o dată să cânte și să danseze, dar putem simți că domnișoara Brill este în pragul unui gen mai autentic de acceptare de sine: rolul ei în viață este unul minor, dar are un rol la fel. Perspectiva noastră a scenei este diferită de cea a domnișoarei Brill, dar entuziasmul ei este contagios și suntem determinați să așteptăm ceva de moment când apar jucătorii de două stele. Căderea este groaznică. Acești adolescenți chicotitori, fără gânduri (înșiși punându-și un act reciproc) i-au insultat blana - emblema identității sale. Deci domnișoara Brill nu are niciun rol de jucat până la urmă. În concluzia atentă și subestimată a lui Mansfield, Miss Brill se împachetează se departe în „mica ei cameră întunecată”. Simpatizăm cu ea nu pentru că „adevărul doare”, ci pentru că i s-a refuzat simplul adevăr pe care îl are, într-adevăr, un rol de jucat în viață.

Domnișoara Brill este actor, la fel ca și ceilalți oameni din parc, așa cum suntem cu toții în situații sociale. Și simpatizăm cu ea la finalul poveștii, nu pentru că este un obiect jalnic, curios, ci pentru că a fost râsă de pe scenă și asta este o frică pe care o avem cu toții. Mansfield a reușit nu atât să ne atingă inimile într-un mod sentimental, ci și să ne atingă temerile.