Deși acest fapt este adesea uitat, Edvard Munch destinate Țipătul să facă parte dintr-o serie, cunoscută sub numele de Frise of Life. Seria a tratat viața emoțională, probabil aplicabilă tuturor oamenilor moderni, deși, în realitate, era aplicabilă subiectului preferat al lui Munch: el însuși. Friză a explorat trei teme diferite - Iubire, Anxietate și Moarte - prin subteme în fiecare. Țipătul a fost lucrarea finală a temei Iubirii și disperarea semnificativă. Potrivit lui Munch, disperarea a fost rezultatul final al iubirii.
Androgina, chel, palid, cu gura deschisă într-un rictus de durere. În mod evident, mâinile nu îngreunează „țipătul”, care poate fi sau nu intern. Dacă este din urmă, în mod clar numai figura o aude sau omul care se sprijină pe balustrada din fundal ar avea un fel de răspuns desenat.
Această cifră nu poate fi nimeni sau nimeni; Poate fi Modern Man, ar putea fi unul dintre părinții decedați ai lui Munch sau poate fi sora lui bolnavă psihic. Cel mai probabil îl reprezintă pe Munch însuși sau, mai degrabă, ceea ce se întâmpla în capul lui. Pentru a fi corect, a avut un istoric familial de sănătate fizică și psihică precară și s-a gândit frecvent la aceste spectre ale doamnelor. Avea tată
și problemele mamei și, de asemenea, a avut un istoric dobândit de abuz de alcool. Combina istoriile, iar psihicul său era foarte des în agitație.Știm că această scenă avea o locație reală, o vedere de-a lungul unui drum care traversa dealul Ekeberg, la sud-est de Oslo. Din acest punct de vedere, se pot vedea Oslo, fiordul Oslo și insula Hovedøya. Munch ar fi fost familiarizat cu cartierul, deoarece sora sa mai mică, Laura, fusese angajată la un azil nebunesc acolo, la 29 februarie 1892.
Există patru versiuni colorate, precum și o piatră litografică alb-negru Munch creată în 1895.
Toate versiunile au fost realizate pe carton și a existat un motiv pentru asta. Munch a folosit cartonul din necesitate la începutul carierei; era mult mai puțin scump decât pânza. Mai târziu, când își putea permite cu ușurință pânza, a folosit adesea cartonul în schimb doar pentru că îi plăcea - și se obișnuise - cu textura sa.
Munch este aproape întotdeauna clasificat ca simbolist, dar nu greși Țipătul: acesta este expresionismul într-una din cele mai strălucitoare ore (adevărat, nu a existat expresionismul Mișcarea din anii 1890, ci poartă cu noi).
Munch nu a prezentat o reproducere fidelă a peisajului din jurul fiordului Oslo. Cifrele de fundal sunt neidentificate, iar figura centrală abia arată uman. Cerul turbulent și viu poate - dar probabil nu - reprezintă amintirile lui Munch despre apusurile de soare fenomenale cu un deceniu mai devreme, când cenusa de la erupția din 1883 a Krakatoa a circumnavigat globul în atmosfera superioară.
Ceea ce se înregistrează este o combinație cruntă de culori și dispoziție. Ne face inconfortabil, la fel cum și-a propus artistul. Țipătul ne arată cum Munch simțit când a creat-o și acea este expresionismul pe scurt.
Prideaux, Sue. Edvard Munch: în spatele urletului.
New Haven: Yale University Press, 2007.
Note de lot de vânzare de seară impresioniste și moderne de artă, Sotheby's, New York