Definiție și exemple de analiză retorică

Analiza retorică este o formă de critică sau citire atentă care folosește principiile retoricii pentru a examina interacțiunile dintre un text, un autor și un an public. Se mai numește critică retorică sau critică pragmatică.

Analiza retorică poate fi aplicată la aproape orice text sau imagine - a vorbire, an eseu, o reclamă, o poezie, o fotografie, o pagină web, chiar și un autocolant de protecție. Atunci când este aplicată unei opere literare, analiza retorică privește lucrarea nu ca un obiect estetic, ci ca un instrument structurat artistic pentru comunicare. După cum a observat Edward P.J. Corbett, analiza retorică „este mai interesată de o lucrare literară pentru ceea ce face decât pentru ceea ce este”.

• O analiză retorică a „Africii” a lui Claude McKay
• O analiză retorică a E.B. „Inelul timpului” al lui White
• O analiză retorică a „duminicii sângeroase” a U2

• „Răspunsul nostru la caracterul autorului - fie că se numește etos, fie„ autor implicat ”sau
  instagram viewer
  stilsau chiar tonul - face parte din experiența noastră din munca sa, o experiență a vocii din măști, personaje, A muncii... Critica retorică ne intensifică simțul relațiilor dinamice dintre autor ca persoană reală și persoana mai mult sau mai puțin fictivă implicată de lucrare ".
  (Thomas O. Sloan, „Restaurarea retoricii la studiu literar”. Profesorul de vorbire)
• „[R] critica etorică este un mod de analiză care se concentrează asupra textului în sine. În această privință, este ca și critica practică în care New Critics și Chicago School se dedică. Spre deosebire de aceste moduri de critică, prin faptul că nu rămâne interior opera literară dar funcționează exterior de la text la considerente ale autorului și publicului... Vorbind despre apelul etic din „Retorica” sa, Aristotel a arătat că, deși un vorbitor poate veni în fața unui public cu un O anumită reputație antecedentă, apelul său etic este exercitat în primul rând de ceea ce spune în acel discurs particular în fața acelui particular public. La fel, în critica retorică, ne dobândim impresia de autor din ceea ce putem extrage textul însuși - de la a privi lucruri precum ideile și atitudinile sale, poziția, tonul său, al lui stil. Această lectură înapoi la autor nu este același lucru ca încercarea de a reconstrui biografia unui scriitor din opera sa literară. Critica retorică urmărește pur și simplu să constate poziția sau imaginea particulară care este autorul stabilirea în această lucrare particulară pentru a produce un efect particular asupra unei anumite public."
  (Edward P.J. Corbett, „Introducere” la „Analize retorice ale operelor literare")

"[O] analiză completerhetorică impune cercetătorului să treacă dincolo de identificarea și etichetarea în că crearea unui inventar al părților unui text reprezintă doar punctul de plecare al analistului muncă. De la primele exemple de analiză retorică până în prezent, această lucrare analitică a implicat analistul interpretarea sensului acestor componente textuale - atât în ​​mod izolat, cât și în combinație - pentru persoana (sau persoanele) experimentarea textului. Acest aspect extrem de interpretativ al analizei retorice impune analistului să abordeze efectele diferitelor elemente textuale identificate asupra percepției persoanei care experimentează textul. Deci, de exemplu, analistul ar putea spune că prezența caracteristicii X va condiționa recepția textului într-un mod anume. Majoritatea textelor, desigur, includ mai multe caracteristici, astfel încât această lucrare analitică implică abordarea efectelor cumulative ale combinației selectate de caracteristici din text. "
(Mark Zachry, „Analiza retorică” din „Manualul discursului în afaceri," Francesca Bargiela-Chiappini, editor)

„Poate că cel mai obișnuit tip de propoziție cu cuvinte repetate, folosit în versetul cărților de felicitare, este propoziția în care un cuvânt sau un grup de cuvinte se repetă oriunde în interiorul propoziției, ca în următoarele exemplu:

În liniște și grijuliu moduri, fericit
și distracție moduri, toate moduri, și mereu,
Te iubesc.

În această propoziție, cuvântul moduri se repetă la sfârșitul a două fraze succesive, ridicate din nou la începutul următoarei fraze și apoi repetate ca parte a cuvântului mereu. În mod similar, cuvântul rădăcină toate apare inițial în sintagma „toate modurile” și apoi se repetă într-o formă ușor diferită în cuvântul omofonic mereu. Mișcarea este de la particular („moduri liniștite și gânditoare”, „moduri fericite și distractive”), la general („toate modurile”), la cele hiperbolice („mereu”) ”.
(Frank D'Angelo, "Retorica versetului cu felicitări sentimentale". Recenzie retorică)

„Starbucks nu doar ca instituție sau ca un set de discursuri verbale sau chiar publicitate, ci ca material și site fizic este profund retoric... Starbucks ne ține direct în condițiile culturale din care este constitutiv. Culoarea logo-ului, practicile performante de a comanda, face și bea cafeaua, conversațiile din jurul meselor și o mulțime de alte materiale și spectacole ale / în Starbucks sunt deodată revendicările retorice și punerea în aplicare a acțiunii retorice a cerut. Pe scurt, Starbucks reunește relațiile tripartite între loc, corp și subiectivitate. Ca loc material / retoric, Starbucks se adresează și este chiar locul unei negocieri reconfortante și incomode a acestor relații ".
(Greg Dickinson, „Retorica lui Joe: găsirea autenticității la Starbucks”. Societatea retorică trimestrial)

„Care sunt, în esență, diferențele dintre analiza criticii literare și cea retorică? Când un critic explică lui Ezra Pound Canto XLV, de exemplu, și arată modul în care Pound supraviețuiește împotriva uzurii ca o infracțiune împotriva naturii care corup societatea și artele, criticul trebuie să sublinieze „dovezi” - „dovezi artistice” de exemplu și entuziamă [un argument silogistic formal care este enunțat în mod incomplet} - pe care Pound l-a folosit pentru fulmination. De asemenea, criticul va atrage atenția asupra „aranjării” părților din argumentul respectiv ca o caracteristică a „formei” poemului, așa cum ar putea să investigheze limbajul și sintaxa. Din nou, acestea sunt chestiuni pe care Aristotel le-a atribuit în principal retoricii ...

"Toate eseurile critice care se referă la persona a unei opere literare sunt în realitate studii despre „Ethos” al „vorbitorului” sau „naratorului” - vocea - sursa limbaj ritmic care atrage și deține felul de cititori pe care poetul îi dorește ca public și mijloacele sale acest persona în mod conștient sau inconștient alege, în termenul lui Kenneth Burke, să „înfățișeze acel public-cititor”.
(Alexander Scharbach, „Retorica și critica literară: de ce separarea lor”. Compoziția și comunicarea colegiului)