A figură de stil care se bazează în primul rând pe sunetul unui cuvânt sau al unei expresii (sau repetarea sunetelor) pentru a transmite un efect particular este cunoscut ca figură a sunetului. Deși figurile sunetului se găsesc adesea în poezie, ele pot fi folosite în mod eficient și în proză.
Figurile comune ale sunetului includ aliteraţie, asonanţă, consonanţă, onomatopee, și rima.
Exemple și observații:
-
Aliteraţie
"O lună tânără umedă atârna deasupra ceaței unei pajiști vecine."
(Vladimir Nabokov, Speak Memory: o autobiografie revizuită, 1966) -
Asonanţă
„Navele la distanță au dorințele fiecărui bărbat la bord. Pentru unii intră cu valul. Pentru alții navighează pentru totdeauna pe același orizont, niciodată din vedere, nu aterizează niciodată până când Observatorul își întoarce ochii în resemnare, visele sale batjocorite de moarte de Timp. Aceasta este viața oamenilor ”.
(Zora Neale Hurston, Ochii lor îl priveau pe Dumnezeu, 1937) -
Consonanţă
"'Acest pământ este chestii grele", a spus el. "Spargeti spatele unui om, spargeti plugul, spargem spatele unui bou pentru asta."
(David Anthony Durham, Povestea lui Gabriel. Doubleday, 2001) -
Onomatopee
"Flora a părăsit partea lui Franklin și a mers la bandiții cu o armă răspândită de-a lungul unei părți întregi a camerei. De unde stătea, părea o pădure de brațe care aruncă pârghiile. A apărut un clack continuu, un clack, un apăsat de pârghii, apoi un clic, un clic, un clic de tumblers care apare. În urma acestui lucru, a apărut un vârf metalic, uneori urmat de o mulțime de dolari de argint care coborau prin pâlnie pentru a ateriza cu o lovitură fericită în recipientul de monede din partea de jos a mașinii. "
(Rod Serling, „Febra”. Povestiri din zona amurgului, 2013) -
Rima
"O veritabilă fusiladă de mirosuri, compusă din mirosurile înțepătoare ale grăsimii adânci, aripioarele rechinului, lemn de santal, și drenurile deschise, acum ne-au bombardat nările și ne-am găsit în cătunul înfloritor din Chinwangtao. Tot felul de obiecte imaginabile erau oferite de șoimii de stradă - coșulețe, tăiței, poodles, feronerie, lipitori, pantaloni, piersici, semințe de pepene verde, rădăcini, cizme, flauturi, paltoane, cizme, stoate, chiar și fonografie de epocă timpurie înregistrări."
(S.J. Perelman, Westward Ha! 1948) -
Figurile sunetului în proza lui Poe
"Pe parcursul întregii zile plictisitoare, întunecate și lipsite de sunet, în toamna anului, când norii atârnau opresiv jos în ceruri, trecusem singur, pe călărie, printr-un drum de țară înfricoșător, și, în cele din urmă, m-am regăsit, așa cum au atras nuanțele serii, în viziunea Casei melancolice din Introduce."
(Edgar Allan Poe, "Căderea casei lui Usher", 1839) -
Figurile sunetului în proza lui Dylan Thomas
„Nu era nevoie, în acea dimineață de vacanță, ca băieții răutăcioși să fie strigați la micul dejun; din paturile lor îmbrăcate, s-au căzut și s-au strecurat în hainele lor zdrobite; repede la bazinul de la baie și-au legat mâinile și fețele, dar nu au uitat niciodată să alerge apa tare și mult timp de parcă s-ar spăla ca niște coliere; în fața geamului cu prăjituri crăpate, mărginit cu cărți de țigări, în dormitoarele lor de la comori, i-au șifonat o pieptene cu dinți lipsiți prin părul lor surly; și cu obrajii strălucitori și nasurile și gâturile îngrijite, au luat treptele trei deodată.
„Dar pentru toate scăpările și escrocherul lor, sclipirea pe aterizare, scuturarea cu peria de dinți și periuța de dinti, biciul de păr și saltul de scări, surorile lor erau întotdeauna în fața lor. În sus cu pâlpâia doamnei, se prinseseră cu frișcă și fierbeau fierbinte; și se contrabandau cu rochiile lor înflorite, panglici pentru soare, în pantofi de sală de culoare albă ca zăpada blanco, îngrijite și stupide cu pâine și roșii pe care le-au ajutat în bucătăria îngrijită. Erau calmi; erau virtuoase; își spălau gâtul; nu s-au sfâșiat, nici nu s-au încurcat; și numai sora cea mai mică și-a întins limba la băieții zgomotoși ”.
(Dylan Thomas, „Memoria sărbătorilor”, 1946. Rpt. în Poveștile colectate. Noi Direcții, 1984) -
Figuri de sunet în proza lui John Updike
- „Îți amintești de un parfum fetele dobândite în toamnă? În timp ce pășești lângă ei după școală, își strâng brațele în legătură cu cărțile și apleacă capul în față pentru a oferi o atenție mai măgulitoare asupra cuvintelor tale și în zona mică intimă astfel format, sculptat în aerul limpede de o semilună implicită, există un parfum complex țesut de tutun, pulbere, ruj, păr clătit și acest parfum imaginar și cu siguranță evaziv. acea lână, indiferent dacă se află în șanțurile unei jachete sau în puiul unui pulover, pare să cedeze atunci când cerul căzut fără nor, precum clopotul albastru al unui vid ridică spre sine exhalările bucuroase ale tuturor lucruri. Acest parfum, atât de slab și de flirtat în acele plimbări de după-amiază prin frunzele uscate, ar fi bancat de o mie de ori și stă greoi ca parfumul unui magazin de flori pe pârtia întunecată a stadionului când, vineri seara, jucam fotbal în oraș."
(John Updike, „În sezonul fotbalului”. New Yorkerul, 10 noiembrie 1962)
- „Prin rima, limbajul atrage atenția asupra propriei sale naturi mecanice și scutește realitatea reprezentată de seriozitate. În acest sens, rima și neregulile aliate precum aliterarea și asonența afirmă un control magic asupra lucrurilor și constituie o vrajă. Când copiii vorbesc, rima întâmplător, râd și adaugă: „Sunt poet / Și nu știu asta”, ca și cum ar fi evitat consecințele unei poticniri în supranatural.. .
„Modul nostru este realismul,„ realist ”este sinonim cu „prozaic” și datoria scriitorului în proză este de a suprima nu numai rima, ci orice accident verbal care ar corespondența textuală cu impersonalitatea masivă, debordantă, care a înlocuit cerurile ciumitoare ale sfânt."
(John Updike, „Rhyming Max”. Proză asortată. Alfred A. Knopf, 1965) -
Funcții poetice ale limbajului
"[Poetul englez] Gerard Manley Hopkins, un căutător de seamă în știința limbajului poetic, a definit versetul ca 'vorbire repetând total sau parțial același figura sunetului.“ Întrebarea ulterioară a lui Hopkins, „dar totul este poezie în vers?” poate fi răspuns cu siguranță imediat ce funcția poetică va înceta să se limiteze în mod arbitrar la domeniul poeziei. Mnemonic linii citate de Hopkins (cum ar fi „Treizeci de zile are septembrie”), jingle publicitare moderne și legi medievale versificate, menționate de Lotz, sau în sfârșit tratate științifice sanscrite în verset care, în tradiția indică, se disting strict de poezia adevărată (Kavya) - toate aceste texte metrice folosesc funcția poetică fără, totuși, să atribuie acestei funcții coerciția, rolul determinant pe care îl poartă în poezie ".
(Roman Jakobson, Limba în literatură. Harvard University Press, 1987) -
Joc de cuvinte și Sound Play in a Poem de E.E. Cummings
Applaws)
"căzut
Au
sta
isn'ts“
(o laba s
(E.E. Cummings, Poemul 26 în 1 X 1, 1944) -
Falsa dihotomie între sunet și sens
„'În câmpie proză expozitivă, așa cum este scrisă această carte ”, spune [criticul literar G.S. Fraser],„ atât scriitorul, cât și cititorul sunt preocupați în mod conștient nu mai ales de ritm dar cu sens. ' Aceasta este o falsă dicotomie. Sunetele unei poezii legate de ritm sunt într-adevăr „corpul viu al gândirii”. Luați sunetul ca poezie și nu există încă o etapă de interpretare în poezie. Acelasi lucru este valabil si pentru periodic proza: ritmul perioadei organizează sunetul într-o unitate de simț.
"Critica mea față de tradiția logică din gramatică este doar asta stres, pitch, atitudine, emoție nu sunt suprasegmentale chestiuni adăugate logicii de bază sau sintaxă dar alte imagini ale unui întreg lingvistic care include gramatică așa cum se înțelege de obicei.. .. Accept punctul de vedere acum de moda al tuturor gramaticienilor vechi care prosodie este o parte necesară a gramaticii.. . .
"Cifre de gândire ca afirmație modestă sau accent nu sunt mai mult și nici mai puțin exprimate în sunet decât orice altceva ".
(Ian Robinson, Stabilirea prozei engleze moderne în Reformă și Iluminare. Cambridge University Press, 1998) -
Figurile sunetului în proza secolului al XVI-lea
- „Suspiciunea că o atracție neobișnuită cifre de sunet era probabil să tiranizeze un scriitor stil, că afirmațiile urechii amenințate să-i domine pe cele ale minții, a pus întotdeauna în discuție analiza prozei Tudor, în special în cazul [John] Lyly. bacon Francis i-a inculpat pe [Roger] Ascham și pe urmașii săi pentru tocmai acest eșec: „pentru că bărbații au început să vâneze mai mult după cuvinte decât materie; mai mult după alegerea expresiei și compoziția rotundă și curată a propoziției, și căderea dulce a clauzelor și variația și ilustrarea lucrărilor lor cu tropi și cifre, decât după greutatea materiei, în valoare de subiect, temeinicie argument, viata din invenţiesau profunzimea de judecată "[Avansarea învățării]."
(Russ McDonald, „Compar sau Parison: măsură pentru măsură”. Figurile renascentiste ale vorbirii, ed. de Sylvia Adamson, Gavin Alexander și Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
- „Bunul meu va fi cauza bolii sale rele? Deoarece m-am mulțumit să-i fiu prieten, m-am gândit că mă întâlnesc pentru a fi făcut prostul lui? Văd acum că pe măsură ce pește scolopidus din inundație, Araris la cerul lunii este la fel de alb ca zăpada condusă, iar la scădere la fel de negru ca cărbune ars, așa că Euphues, care la prima creștere a familiarității noastre era foarte zel, este acum la ultima distribuție a devenit cel mai necredincios."
(John Lyly, Euphues: Anatomia spiritului, 1578)
Vezi si:
- 10 Tipuri de efecte sonore în limbaj
- Eufonie
- Stil foarte încărcat
- Exercițiu în identificarea efectelor sonore în poezie și proză
- Figură de stil
- Homoioteleuton
- homophones
- Oronym
- prosodie
- Reduplicativ
- Ritm
- Simbolism sunet