Biografia lui Samuel Beckett, romancier irlandez

Samuel Beckett (13 aprilie 1906 - 22 decembrie 1989) a fost un scriitor, regizor, traducător și dramaturg irlandez. O figură absurdistă și revoluționară în drama secolului XX, a scris atât în ​​engleză cât și în franceză și a fost responsabilă pentru propriile traduceri între limbi. Opera sa a sfidat construcțiile convenționale ale sensului și s-a bazat, în schimb, pe simplitate pentru a împăca ideile cu esența lor.

Viața timpurie și educația (1906-1927)

Samuel Barclay Beckett s-ar putea să nu se fi născut de fapt în Vinerea Mare, 1906, după cum a sugerat mai târziu. Certificatele de naștere contradictorii și înregistrările din mai și iunie sugerează că acesta ar fi putut fi un act de miting din partea lui Beckett. El a mai susținut să păstreze amintiri de durerea și închisoarea pe care le-a simțit în interiorul pântecului.

Beckett s-a născut în 1906 la May și Bill Beckett. Bill lucra la o firmă de inspector în construcții și era un om foarte plin de inimă, atras de cursele de cai și înot, mai degrabă decât de cărți. May a lucrat ca asistentă înainte de a se căsători cu Bill și s-a bucurat de grădinărit și spectacole de câini ca casă. Samuel avea un frate mai mare, Frank, care s-a născut în 1902.

Familia locuia într-o mare casă tudoră din suburbia Foxrock din Dublin, proiectată de prietenul lui Bill, arhitectul proeminent Frederick Hicks. Terenul a inclus un teren de tenis, un mic hambar pentru măgar și arbuști parfumați care apar adesea în lucrările ulterioare ale lui Beckett. În timp ce familia era protestantă, au angajat o asistentă catolică pe nume Bridget Bray, pe care băieții o numeau „Bibby”. Ea a stat cu familia timp de 12 ani și a trăit cu ei, furnizând multe povești și expresii pe care Beckett le va încorpora ulterior în Zile fericite și Texte pentru nimic III. În vară, întreaga familie și Bibby s-ar opri în Greystones, un sat pescăresc protestant anglo-irlandez. Tânărul Beckett a practicat, de asemenea, colectarea ștampilelor și scufundarea în stânci, două hobby-uri contradictorii care au prezis diligența și fixarea sa ulterioară cu mortalitatea. La domiciliu, băieții Beckett erau scrupulos curați și politicoși, deoarece manierele victoriene erau extrem de importante pentru May.

De băiat, Samuel a urmat o școală mică din sat, condusă de două femei germane, dar a plecat la vârsta de 9 ani pentru a participa la casa Earlsfort în 1915. Beckett a studiat limba franceză și a devenit atrasă de compoziția engleză, citind benzi desenate cu alți școlari. A studiat cu mai mulți membri ai facultății de specialitate care au predat și la Trinitate. În plus, sub influența lui Bill, Beckett a preluat boxul, cricketul și tenisul, la care a excelat în special, câștigând turnee locale.

În 1916, după Răscoala de Paște, Frank a fost trimis la bord la Școala Portora Royal Portora, care se sprijină protestant, în nordul Irlandei. La 13 ani, Samuel a fost considerat suficient de mare pentru a se îmbarca și s-a alăturat școlii în 1920. O școală bine apreciată, dar strictă, lui Beckett i-a plăcut în mod deosebit să joace sport și să studieze literatură franceză și engleză, inclusiv opera lui Arthur conan doyle și Stephen Leacock.

În 1923, la 17 ani, Beckett a fost admis la Trinity College Dublin pentru a studia Arte. A continuat să joace cricket și golf, dar cel mai important, a devenit foarte versat în literatură. Acolo, a fost puternic influențat de profesorul de limbă romană Thomas Rudmose-Brown, care l-a învățat despre Milton, Chaucer, Spenser și Tennyson. De asemenea, a fost influențat de iubita sa îndrumătoare italiană Bianca Esposito, care l-a învățat pe scriitorii săi italieni preferați, printre care Dante, Machiavelli, Petrarca și Carducci. El a locuit acasă cu părinții și a plecat la școală și la spectacole ale multor noi piese irlandeze care au avut premiera la Dublin.

În 1926, Beckett a început să se confrunte cu insomnie severă, care l-ar fi chinuit pentru tot restul vieții sale. De asemenea, el a contractat pneumonie și a citit romanele de curse ale celulelor lui Nat Gould în timp ce stătea pe pat. Familia lui l-a trimis în Franța pentru vară pentru a încerca să-i ajute recuperarea și a mers cu bicicleta pe sud cu un american pe care l-a cunoscut, Charles Clarke. Beckett și-a continuat fascinația franceză când s-a întors la Trinitate și a luat prieten cu tânărul lector francez Alfred Péron, care a fost la un prestigios schimb de doi ani de la École Normale. Când Beckett a absolvit la sfârșitul anului 1927, a fost recomandat de Rudmose-Brown ca lector de schimb al Trinity la École. Cu toate acestea, poziția a fost ocupată temporar de lectorul Trinității, Thomas MacGreevy, care a dorit să rămână în continuare încă un an, în ciuda insistenței lui Trinity ca Beckett să preia postul. MacGreevy a câștigat și abia în 1928 Beckett a reușit să preia postarea pariziană. Deși frustrat de situație, el și MacGreevy au devenit confidenți apropiați la Paris.

Munca timpurie și al doilea război mondial (1928-1950)

În timp ce preda la Paris, Beckett a participat la scenele intelectuale native și expatriați irlandezi. El a studiat limba franceză cu George Pelorson și a fost notoriu pentru că a refuzat să se întâlnească dimineața, în timp ce dormea ​​prin ele. Becket era, de asemenea, îndrăgostit de James Joyceși a început să lucreze pentru el ca secretar neplătit. Joyce crescuse săracă și îi plăcea să facă un băiețel al lui Beckett protestant. Beckett, împreună cu o mulțime de tineri irlandezi, au asistat-o ​​pe Joyce în unele formulări și cercetări pentru Finnegan’s Wake pentru a compensa vederea slabă a autorului. Beckett a susținut că „Joyce a avut un efect moral asupra mea. El m-a făcut să realizez integritatea artistică ”.

În 1929, a scris prima sa publicație, un eseu strălucitor care apăra geniul și tehnica lui Joyce, „Dante... Bruno. Vico... Joyce.“ Culmea muncii sale critice a fost Proust, o lungă explorare a influenței lui Proust, care a fost publicată în 1931 și bine primită la Londra, dacă a fost vizitată la Dublin. Beckett și-a tradus întotdeauna propria lucrare în franceză, dar a refuzat cu Proust cum îl credea pretențios.

Încercările prietenilor săi de a ameliora depresia lui Beckett au dus la depunerea sa la concursul de carte de capete al lui Nancy Cunard și la publicarea din 1930 a poeziei sale Whoroscope, o meditație farcică asupra Descartes. În timp ce se afla la Paris, Beckett s-a angajat, de asemenea, în flirturi serioase cu vărul său Peggy Sinclair și Lucia Joyce, dar s-a întors la Trinity la prelegeri în 1930. El a durat doar un an universitar și, în ciuda contractului său de trei ani, a plecat să călătorească în Europa și să scrie, stabilindu-se la Paris în 1932, unde a scris primul său roman, Vis de frumos la femei mijlocii și a încercat să obțină o traducere. O narație intenționată incoerentă și episodică, textul nu ar fi tradus decât în ​​1992, după moartea lui Beckett.

A sărit înainte și înapoi între Dublin, Germania și Paris până în 1937, când s-a mutat definitiv la Paris. În 1938, a publicat primul său roman în limba engleză, Murphy. După scurta, dar furtunoasa sa aventură cu Peggy Guggenheim, a întâlnit-o pe Suzanne Deschevaux-Dumesnil ceva mai în vârstă, iar perechea a început să se întâlnească. Beckett a rămas la Paris, în virtutea pașaportului său irlandez, după ce al doilea război mondial a început oficial în Franța în 1939 și ocupația germană a început în 1940. El a spus „Am preferat Franța în război decât Irlanda în pace”. În următorii doi ani, el și Suzanne au operat cu rezistența, traducând comunicațiile ca parte a echipei Gloria SMH din Anglia. Când grupul lor a fost trădat, cuplul a fugit în satul sudic din Roussillon, unde Beckett și Deschevaux-Dumesnil au rămas sub acoperire și au scris până la eliberarea din 1945.

După ce s-a întors la Paris, Beckett s-a gândit la procesarea războiului printr-o perioadă intensă de scriere. Nu a publicat aproape nimic timp de cinci ani, dar a scris o cantitate imensă de lucrări care, cu ajutorul lui Deschevaux-Dumesnil, au găsit publicație la Les Éditions de Minuit la începutul anilor 1950. Trilogia non-trilogică a lui Beckett de romane polițiste, Molloy și Malone meurt au fost publicate în 1951 și L'innommable a fost publicat în 1953. Romanele în limba franceză își pierd lent sensul realismului, complotului și formei literare convenționale. În 1955, 1956 și 1958, au fost publicate propriile traduceri ale lucrărilor în engleză ale lui Beckett.

Lucrare dramatică și Premiul Nobel (1951-75)

În 1953, cea mai faimoasă piesă a lui Beckett, În așteptarea lui Godot, a avut premiera la Teatrul de Babylone de pe malul stâng parizian. Roger Blin a produs-o numai după o serioasă convingere de către Deschevaux-Dumesnil. O scurtă piesă de două fapte în care doi bărbați așteaptă un al treilea care nu ajunge niciodată, tragicomedia a provocat imediat o agitare. Mulți critici au considerat că este o înșelătorie, o farsă sau cel puțin o farsă. Cu toate acestea, legendarul critic Jean Anouilh a considerat-o o capodoperă. Când opera a fost tradusă în engleză și interpretată la Londra în 1955, mulți critici britanici au fost de acord cu Anouilh.

El a urmat Godot cu o serie de producții intense care i-au cimentat statutul de dramaturg vizionar din secolul XX. El a produs Fin de partie (tradus ulterior de Beckett ca Endgame) în 1957 într-o producție în limba franceză din Anglia. Fiecare personaj nu poate îndeplini o funcție cheie, cum ar fi așezat sau în picioare sau văzut. Zile fericite, în 1961, se concentrează pe inutilitatea de a forma relații și amintiri semnificative, totuși urgența acestei urmăriri în ciuda acestei inutilități. În 1962, oglindind figurile coșului de gunoi din Endgame, Beckett a scris piesa Joaca, care a prezentat mai mulți actori din urne mari, acționând doar cu capetele lor plutitoare. Acesta a fost un moment productiv și relativ fericit pentru Beckett. În timp ce el și Deschevaux-Dumesnil trăiau ca parteneri din 1938, s-au căsătorit formal în 1963.

Beckett a fost distins cu Premiul Nobel pentru literatură în 1969, pentru munca sa atât în ​​engleză cât și în franceză. În discursul Premiului, Karl Gierow a definit esența lucrării lui Beckett ca fiind existențialist, găsită „în diferența dintre un ușor dobândit pesimismul care se bazează pe scepticismul netulburat și un pesimism care este cumpărat cu drag și care pătrunde până la limita omenirii sărăcie."

Beckett nu a încetat să scrie după Nobel; pur și simplu a devenit din ce în ce mai minimalist. În 1972, Billie Whitelaw și-a interpretat opera Nu eu, o joacă sever minimalistă în care o gură plutitoare vorbea înconjurată de o perdea neagră. În 1975, Beckett a regizat producția seminală din În așteptarea lui Godot in Berlin. În 1982, a scris Catastrofă, o joacă politică stridentă despre dictaturile supraviețuitoare.

Stil literar și teme

Beckett a susținut că influențele sale literare cele mai formative au fost Joyce și Dante și s-a văzut ca făcând parte dintr-o tradiție literară paneuropeană. A fost prieten apropiat cu scriitori irlandezi, inclusiv Joyce și Yeats, care i-au influențat stilul, iar încurajările lor i-au întărit angajamentul față de producția artistică, nu critică. De asemenea, s-a împrietenit și a fost influențat de artiști vizuali, inclusiv Michel Duchamp și Alberto Giacometti. În timp ce criticii consideră deseori operele dramatice ale lui Beckett ca fiind contribuții centrale la mișcarea secolului al XX-lea, Teatrul absurdului, Beckett însuși a respins toate etichetele de pe opera sa.

Pentru Beckett, limbajul este atât o întruchipare a ideilor a ceea ce reprezintă, cât și o experiență corporală cărnoasă de producție vocală, înțelegere auditivă și înțelegere neuronală. Nu poate fi static sau chiar înțeles complet de părțile care o schimbă. Absurdismul său minimalist explorează atât preocupările formale ale artelor literare - falimente lingvistice și narative - cât și preocupările umane ale creării de sens în fața acestor disonanțe.

Moarte

Beckett s-a mutat într-o casă de îngrijire medicală pariziană cu Deschevaux-Dumesnil, care a decedat în august 1989. Beckett a rămas în stare de sănătate bună, până când a avut dificultăți de respirație și a intrat într-un spital cu puțin timp înainte de decesul său, pe 22 decembrie 1989.

lui Beckett New York Times necrologul și-a descris personalitatea ca fiind în cele din urmă empatică: „Deși numele său în forma adjectivală, Beckettian, a intrat în limba engleză ca sinonim pentru sumbru, el a fost un om de mare umor și compasiune, în viața sa ca în Munca lui. El a fost un dramaturg tragicomic a cărui artă a fost insuflată în mod constant cu spirit mordant. "

Moştenire

Samuel Beckett este considerat unul dintre cei mai de impact scriitori din secolul al XX-lea. Opera sa a revoluționat confecționarea și minimalismul teatrului, influențând nenumărate grele filozofice și literare, inclusiv Paul Auster, Michel Foucault și Sol LeWitt.

surse

• „Discurs despre ceremonia de premiere”. NobelPrize.org, www.nobelprize.org/prizes/literature/1969/ceremony-speech/.
• Bair, Deirdre. Samuel Beckett: o biografie. Summit Books, 1990.
• Knowlson, James. Damned to Fame: Viața lui Samuel Beckett. Bloomsbury, 1996.
• - Samuel Beckett. Fundația Poezie, www.poetryfoundation.org/poets/samuel-beckett.
• - Samuel Beckett. Biblioteca Britanică, 15 nov. 2016, www.bl.uk/people/samuel-beckett.
• „Soția lui Samuel Beckett a murit la 89 de ani la Paris.” The New York Times, 1 aug. 1989, https://www.nytimes.com/1989/08/01/obituaries/samuel-beckett-s-wife-is-dead-at-89-in-paris.html.
• „Premiul Nobel pentru literatură din 1969.” NobelPrize.org, www.nobelprize.org/prizes/literature/1969/beckett/facts/.
• Tubridy, Derval. Samuel Beckett și Limbajul subiectivității. Cambridge University Press, 2018.
• Bune, Matthew. „Samuel Beckett și Teatrul Rezistenței.” JSTOR Daily, 6 ianuarie. 2019.