Biografie a lui Giorgio de Chirico, artist italian

Giorgio de Chirico (10 iulie 1888 - 20 noiembrie 1978) a fost un artist italian care a creat peisaje urbane distincte care au ajutat să pună bazele dezvoltării arta suprarealistă în secolul XX. El a atras interesele de-a lungul vieții în mitologie și arhitectură pentru a crea tablouri care să atragă privitorul într-o lume simultan familiară și tulburătoare.

Fapte rapide: Giorgio de Chirico

Născut în orașul port grecesc Volos, Giorgio de Chirico era fiul părinților italieni. În momentul nașterii sale, tatăl său gestiona construcția unei căi ferate în Grecia. Și-a trimis fiul să studieze desenul și pictura la Atena Politehnică începând cu 1900. Acolo, a lucrat cu artiștii greci Georgios Roilos și Georgios Jakobides. De Chirico și-a dezvoltat un interes pe tot parcursul vieții pentru mitologia greacă. Orașul său natal Volos a fost portul folosit de Jason și Argonauți atunci când au pornit în navigare pentru a găsi Fleece-ul de Aur.

După moartea tatălui său în 1905, familia lui Chirico s-a mutat în Germania. Giorgio a intrat la Academia de Arte Plastice din Munchen. A studiat alături de pictorii Gabriel von Hackl și Carl von Marr. O altă influență timpurie a fost pictorul simbolist Arnold Bocklin. Lucrări timpurii precum „Bătălia dintre Lapiths și Centauri” au folosit mituri ca materie primă.

Începând cu 1909 cu „Enigma unei după-amiază de toamnă”, a apărut stilul matur al lui de Chirico. Este o scenă liniștită, simplificată a unei piețe a orașului. În acest caz, este Florența, Piazza Santa Croce din Italia, unde artistul a susținut că are un moment de claritate în care lumea a apărut ca și pentru prima dată. Piața aproape goală include o statuie și fațada clasică a unei clădiri. Unii observatori au găsit tabloul inconfortabil de văzut, în timp ce alții au văzut-o ca fiind ciudat de reconfortant.

În 1910, de Chirico a absolvit studiile la München și s-a alăturat familiei sale la Milano, Italia. A fost acolo cu puțin timp înainte să se mute la Florența. A studiat filosofii germani, inclusiv Friedrich Nietzsche și Arthur Schopenhauer. Au impactat pictura tânărului artist încurajându-i explorarea a ceea ce se află sub viziunea obișnuită, cotidiană a vieții.

Referindu-se la lucrările sale ca parte a seriei „Piața orașului metafizic”, de Chirico și-a petrecut următorii zece ani dezvoltând stilul său de pictură metafizică. A încercat să-și infuzeze interpretările despre realitatea obișnuită cu impactul mitologiei și stărilor de spirit precum nostalgia și sentimentul de așteptare. Rezultatul a fost picturile care bântuiau și chiar deranjau.

În 1911, Giorgio de Chirico s-a mutat la Paris și s-a alăturat fratelui său, Andrea. Pe drum, s-a oprit la Torino, Italia. Orașul deținea un interes deosebit ca locație a coborârii lui Nietzsche în nebunie. De Chirico a insistat că el este singurul om care l-a înțeles cu adevărat pe Nietzsche. Arhitectura din Torino este prezentată pe larg în tablourile de Chirico din anii următori.

Pictura sa din 1914 "Gare Montparnasse (Melancolia plecării)" este una dintre cele mai celebrate opere de de Chirico. El nu a creat tabloul pentru a reprezenta un anumit loc în realitate. În schimb, el a însușit elemente arhitecturale precum un scenograf folosind recuzită. Utilizarea mai multor puncte de dispariție produce un impact neliniștitor asupra privitorului.

După Primul Război Mondial a început, de Chirico s-a înscris în armata italiană. În locul serviciului pe câmpul de luptă, a luat o misiune la un spital din Ferrara, unde a ținut pictura. Între timp, reputația sa de artist a continuat să crească, iar primul spectacol solo de Chirico a avut loc la Roma în 1919.

În noiembrie 1919, de Chirico a publicat un articol intitulat „Întoarcerea meșteșugului” în revista italiană Valori plastici. El a susținut revenirea la iconografie și la metodele tradiționale de pictură. De asemenea, a devenit un critic al artei moderne. Inspirat de munca vechilor stăpâni Raphael și Signorelli, de Chirico credeau că artele trebuie să revină la un simț al ordinii.

În 1924, de Chirico a vizitat Parisul și, la invitația scriitorului Andre Breton, s-a întâlnit cu un grup de tineri artiști suprarealiști. Ei și-au sărbătorit opera din deceniul precedent ca eforturi de pionierat în suprarealism. În consecință, ei au criticat dur opera sa inspirată clasic din anii 1920.

Alianța neliniștită cu suprarealiștii a devenit din ce în ce mai controversată. În 1926, s-au despărțit de căi. De Chirico s-a referit la ei drept „cretinos și ostil”. În sfârșitul deceniului, și-a extins activitatea în scenografie. El a proiectat seturi pentru Sergei Diaghilev, fondatorul Ballet Russes.

„Autoportretul” din 1922, pictat de de Chirico, este unul dintre numeroasele autoportrete din deceniu. Acesta îl arată în dreapta în stilul pictorilor manieristi din secolul al XVI-lea. În stânga, imaginea sa este transformată în sculptură clasică. Ambele reprezintă interesul crescând al artistului pentru tehnicile tradiționale.

Din 1930 până la sfârșitul vieții, de Chirico a pictat și a produs noi lucrări timp de aproape 50 de ani în plus. S-a mutat în Statele Unite în 1936 și apoi s-a întors la Roma în 1944, unde a rămas până la moartea sa. A cumpărat o casă în apropiere de Pașii spanioli, care este acum Casa Giorgio de Chirico, un muzeu dedicat operei sale.

Tablourile de mai târziu ale lui De Chirico nu au primit niciodată aclamarea prevăzută pentru eforturile sale din perioada metafizică. El a resentit respingerea noilor sale opere crezând că explorările sale ulterioare erau mai mature și superioare picturilor celebre. Ca răspuns, de Chirico a început să creeze „falsuri de sine”, copii întârziate ale lucrărilor metafizice pe care le-a prezentat ca fiind noi. L-a interesat atât profitul financiar, cât și aruncarea în nas a criticilor care au preferat lucrările timpurii.

De Chirico a fost un artist extrem de prolific în anii 80. În 1974, Academia Franceză des Beaux-Arts l-a ales ca membru. A murit la Roma la 20 noiembrie 1978.

Cel mai substanțial impact al lui De Chirico asupra istoriei artei a fost acceptarea sa de către suprarealiști ca pionier pe tărâmul lor. Printre artiștii care i-au recunoscut deschis influența s-au numărat Max Ernst, Salvador Dali, și Rene Magritte. Acesta din urmă a spus că prima sa viziune despre „Cântecul iubirii” de de Chirico a fost „unul dintre cele mai emoționante momente ale vieții mele: ochii mei au văzut pentru prima dată”.

Realizatorii au recunoscut, de asemenea, impactul tablourilor metafizice ale lui Chirico asupra operei lor. Regizorul italian Michelangelo Antonioni a creat peisaje urbane întunecate, goale, care răsună unele dintre cele mai notabile tablouri ale lui Chirico. Alfred Hitchcock și Fritz Lang datorează și datoriei imaginii lui Giorgio de Chirico.

• Crosland, Margaret. Enigma lui Giorgio de Chirico. Peter Owen, 1998.
• Noel-Johnson, Victoria. Giorgio de Chirico: Fața schimbătoare a artei metafizice. Skira, 2019.