Viața și operele lui Lee Bontecou, ​​sculptorul vidului

Artistul american Lee Bontecou (15 ianuarie 1931 - prezent) a îmbătrânit la începutul schimbărilor masive din Statele Unite. Ea s-a născut în vârful Marii Depresiuni, a luat cunoștință în timpul celui de-al doilea război mondial, maturizată într-un an artistă ca Războiul din Coreea și alte conflicte au apărut și și-a continuat practica de-a lungul Războiului Rece, confruntând probleme ca Cursa spațială și amenințarea puterilor nucleare în activitatea ei.

Fapte rapide: Lee Bontecou

Crescând, Bontecou și-a împărțit timpul între orașul New Providence din New England, RI și Newfoundland Canada, unde și-a petrecut verile. A fost profund încântată de lumea ei fizică, naturală. În Newfoundland, i s-a oferit libertatea să cutreiere, să exploreze mineralitatea nisipului umed de pe Canada Coasta de est și evadează în camera ei pentru a desena imagini cu flora și fauna pe care le-a întâlnit pe ea aventuri.

Tatăl lui Bontecou a inventat prima canoe din aluminiu, în timp ce mama ei lucrase în fabricile de armament Al Doilea Război Mondial, realizând fire pentru utilizare de către armată. Nu este greu să vedem ambele circumstanțe de viață ale părinților ei ca având un efect asupra muncii artistului, precum utilajele, niturile și îmbinările care atât mama cât și tatăl ar fi cunoscut în viața lor profesională și-au croit drum în sculpturile montate sintetizate pentru care Bontecou a devenit cunoscut. (Unii compară activitatea lui Bontecou cu motoarele, alții cu armele și tunurile, dar nu există niciun dubiu că există ceva din lumea construită, creată de om, în industrie.)

În timp ce Bontecou a prezentat cu siguranță semne ale unei înclinații artistice în tinerețe, pregătirea ei formală nu a început decât după facultate, când s-a înscris în Art Students League din New York. Acolo a descoperit dragostea ei pentru sculptură, un mediu care a rezonat cu sensibilitatea ei artistică.

Lucrarea pe care Bontecou a produs-o în timpul Ligii Studenților de Artă i-a câștigat un grant Fulbright pentru a practica la Roma timp de doi ani, unde a locuit în perioada 1956-1957. La Roma, Bontecou a descoperit că, prin ajustarea nivelului de oxigen de pe ventilatorul pe care-l folosea studioul, ea ar putea crea un flux constant de funingine cu care ea ar putea desena eficient ca și cum ar fi cărbune. Spre deosebire de cărbune, cu toate acestea, acest funingine a produs o culoare neagră și mai profundă, una prin care Bontecou a fost captivat - indiferent dacă această fascinație se datora amintirilor de a juca în primordial nămolul pe plaje în timpul verii ei tinerești din Canada sau faptul că culoarea i-a amintit de abisul necunoscut al universului nu este cunoscută, dar ambele sunt la fel de plauzibile explicații.

Cu acest nou instrument, Bontecou a produs desene pe care le-a numit „Worldscapes.” Aceste desene amintesc orizonturi, dar simți ca și cum ar cuprinde adâncimea spațiului și sufletul uman simultan în întunericul lor suprafețe.

În anii '60, Lee Bontecou a avut mult succes comercial pentru activitatea sa. S-a remarcat atât pentru vârsta fragedă (era la 30 de ani), cât și pentru sexul său, deoarece a fost una dintre puținele artiste feminine care au primit astfel de onoruri la acea vreme.

Bontecou a reprezentat Statele Unite în Bienala de la São Paulo în 1961, a primit o expoziție individuală la producătorul de vedete Leo Galeria Castelli în 1966 și a fost prezentată în spectacole de grup la Muzeul de Artă Modernă, Galeria Corcoran din Washington și Muzeul Evreilor. Ea a fost, de asemenea, subiectul a numeroase articole în reviste populare cu lectură națională dincolo de limitele lumii artei.

La sfârșitul deceniului, însă, Bontecou s-a retras din lumea artei. A început să predea la Brooklyn College în 1971 și să predea acolo până în anii 90, după care s-a mutat în Pennsylvania rurală, unde trăiește și lucrează și astăzi.

Bontecou este cunoscut pentru prezența găuri negre în activitatea ei, deseori proeminând fizic în spațiul observatorului. Stând în fața lor, privitorul este copleșit de senzația neobișnuită de a se confrunta cu infinitul, abisul. Ea a obținut acest efect uimitor prin căptușirea structurilor ei de pânză cu catifea neagră, a cărei suprafață textură mată absorb lumina, ceea ce face dificilă observarea spatelui lucrării și produce senzația că poate fi, poate, fără nicio întoarcere deloc. Partea structurală a acestor lucrări este împărțită resturi de diferite materiale, din pânză fâșii pe care i-a scăpat din rufele de deasupra cărora lucra la saculetul abandonat al SUA găsite.

Bontecou s-ar îndepărta uneori de planul vertical al imaginii și s-ar duce în aer în construcția ei de telefoane agățate. Deși se îndepărtează formal de lucrările ei anterioare, aceste sculpturi atârnate au preocupări similare cu sculpturile de perete, deoarece pot fi simultan văzute ca construcții ale celor mai minime structuri ale existenței noastre - forme de interacțiune a moleculelor - sau de semnificație cosmică, adică orbitarea planetelor și galaxii.

Pentru Bontecou, ​​ciudata străinătate a operei sale era de înțeles atunci când era abordată din viața ei circumstanțe, ceea ce nu înseamnă că lucrările ei sunt autobiografice, ci mai degrabă, ea a lucrat din ceea ce a adunat în ea însăși. Așa cum spunea despre opera sa: „Acest sentiment [al libertății pe care îl obțin din munca mea] îmbrățișează lumile antice, prezente și viitoare; de la peșteri până la motoare cu jet, peisaje până la spațiul exterior, de la natura vizibilă la ochiul interior, toate cuprinse în coeziunea lumii mele interioare. "

Lucrarea lui Lee Bontecou a luat naștere din tensiunile geopolitice complexe din lume, de la apariția unui război total mecanizat și din zbuciumarea puterii care a avut loc în timpul Războiului Rece. În timp ce activitatea ei evocă fabricile de muniții și cursa spațială, generațiile următoare - născute în siguranță din amenințarea lui Hitler și după proiectul din Vietnam - pot și vor sta în fața lui Bontecou lucrări abstracte și gândiți-vă la misterul infinit din care facem parte cu toții.

• "Femeile moderne: Veronica Roberts pe Lee Bontecou"YouTube.. Publicat 2 august 2010.
• Butler, C. și Schwartz, A. (2010). Femeile moderne. New York: Museum of Modern Art, pp. 247-249.
• Munro, E. (2000). Originalele: American Women Artists. New York: Da Capo Press.