„Cum să vorbești cu un vânător” de scriitoarea americană Pam Houston (b. 1962) a fost publicată inițial în revista literară Vestul trimestrial. Ulterior a fost inclus în Cele mai bune povești americane, 1990și în colecția autorului din 1993, Cowboys sunt slăbiciunea mea.
Povestea se concentrează pe o femeie care continuă să se întâlnească cu un bărbat - un vânător - chiar pe măsură ce semnele infidelității sale și ale lipsei de angajament cresc.
Timpul viitor
O caracteristică izbitoare a poveștii este că este scrisă în timpul viitor. De exemplu, Houston scrie:
„Vei petrece în fiecare seară în patul acestui bărbat fără să te întrebi de ce ascultă țara de top patruzeci”.
Utilizarea tensiunii viitoare creează un sentiment de inevitabilitate în ceea ce privește acțiunile personajului, ca și cum și-ar spune propria avere. Dar capacitatea ei de a prezice viitorul pare să aibă mai puțin de-a face cu clarviziunea decât cu experiența trecută. Este ușor să-ți imaginezi că știe exact ce se va întâmpla, deoarece s-a întâmplat până acum - sau ceva la fel.
Deci, inevitabilitatea devine o parte la fel de semnificativă a poveștii ca și restul complotului.
Cine este „Tu”?
Am cunoscut câțiva cititori care resentesc utilizarea a doua persoană („tu”) pentru că o consideră prezumtivă. La urma urmei, ce ar putea ști naratorul despre ei?
Dar, pentru mine, citirea unei narațiuni a doua persoană mi s-a părut întotdeauna mai degrabă să fii în siguranță cuiva cuiva monolog intern decât ca și cum mi se spune ceea ce eu, personal, gândesc și fac.
Utilizarea persoanei a doua oferă pur și simplu cititorului o privire mai intimă asupra experienței și procesului de gândire al personajului. Faptul că tensiunea viitoare se schimbă uneori la propoziții imperative cum ar fi: „Sună mașina vânătorului. Spune-i că nu vorbești ciocolată "sugerează în plus că personajul își dă sfaturi.
Pe de altă parte, nu trebuie să fii o femeie heterosexuală care se întâlnește cu un vânător pentru a fi întâlnită cu cineva necinstit sau care se ferește de angajament. De fapt, nu trebuie să fii deloc implicat romantic cu cineva de care să poți profita. Și cu siguranță nu trebuie să te întâlnești cu un vânător pentru a te uita la greșelile pe care le vezi perfect că vin.
Deci, chiar dacă unii cititori s-ar putea să nu se recunoască în detaliile specifice ale poveștii, mulți s-ar putea să se raporteze la unele dintre modelele mai mari descrise aici. În timp ce a doua persoană ar putea înstrăina unii cititori, pentru alții poate servi ca o invitație să ia în considerare ceea ce au în comun cu personajul principal.
Everywoman
Lipsa numelor în poveste sugerează în continuare o încercare de a înfățișa ceva universal, sau cel puțin obișnuit, despre gen și relații. Personajele sunt identificate prin expresii precum „cel mai bun prieten de sex masculin” și „cel mai bun prieten de sex feminin”. Și amândoi acești prieteni tind să facă declarații amețitoare despre cum sunt bărbații sau despre ce sunt femeile ca. (Notă: întreaga poveste este povestită dintr-o perspectivă heterosexuală.)
La fel cum unii cititori s-ar putea opune la a doua persoană, cu siguranță unii se vor opune stereotipurilor bazate pe gen. Cu toate acestea, Houston face un caz convingător că este dificil să fii complet neutru de gen, ca atunci când ea descrie gimnastica verbală pe care vânătorul o angajează pentru a nu admite că o altă femeie a ajuns vizitează-l. Ea scrie (în mod hilar, după părerea mea):
"Omul care a spus că nu este atât de bun cu cuvintele va reuși să spună opt lucruri despre prietenul său fără să folosească un pronume care determină sexul."
Povestea pare în întregime conștientă că este vorba de clișee. De exemplu, vânătorul vorbește cu protagonistul în linii din muzica country. Houston scrie:
"El va spune că sunteți mereu în minte, că sunteți cel mai bun lucru care i s-a întâmplat vreodată, că îl faceți bucuros că este bărbat."
Iar protagonistul răspunde cu linii din cântece rock:
„Spune-i că nu vine ușor, spune-i libertatea este doar un alt cuvânt pentru nimic rămas de pierdut”.
Deși este ușor să râzi de golul de comunicare pe care Houston îl prezintă între bărbați și femei, country și rock, cititorul este lăsat să se întrebe în ce măsură putem scăpa vreodată de clișeele noastre.