O casă de păpuși

Acest tratament al Henrik Ibsenjoacă, O casă de păpuși, de regizorul Patrick Garland și de actorii Claire Bloom și Anthony Hopkins, este deosebit de puternic. Garland reușește să depășească conținutul complot pe care l-am găsit, citind piesa lui Henrik Ibsen, pentru a face povestea aproape incredibilă și, în schimb, să creeze personaje și o poveste care par reale. Un film surprinzător de plin de speranță care să se bucure de la sine, acest lucru ar face, de asemenea, un film interesant de utilizat în liceu, colegiu sau cursuri pentru adulți pentru a explora probleme legate de rolurile și așteptările de gen.

• atât Claire Bloom, cât și Anthony Hopkins creează personaje simpatice
• înfățișează „femeia pe un piedestal” în pozitive și negative
• profunzimea emoțională a transformării Norei - și reacția soțului ei - sună adevărat
• setările fictive și istorice pot face ca discuțiile despre problemele feministe să se simtă mai în siguranță pentru unii
• face ca un complot oarecum conturat să pară credibil

• unele coincidențe de complot un pic prea conturate
• Setările istorice și fictive pot face, pentru unii, ușor de respins problema feministă
• pentru unele femei, faptul că acest lucru este scris de un bărbat poate fi negativ

• Reprezentarea lui Henrik Ibsen a bărbaților și femeilor din secolul al XIX-lea - în căsătorie și prietenie
• Înfățișează încercarea Norei Helmar de a-și găsi identitatea, dincolo de piedestalul constrângător
• Înfățișează, de asemenea, încercarea soțului ei Torvald Helmer de a-și salva propria identitate la locul de muncă și acasă
• Producție din 1973 regizată de Patrick Garland, scenaristul Christopher Hampton
• Claire Bloom și Anthony Hopkins joacă rolul lui Nora și Torvald Helmer
• Denholm Elliott, Ralph Richardson, Edith Evans și Helen Blatch joacă roluri de susținere

Complotul de bază este acesta: o femeie din secolul al XIX-lea, răsfățată mai întâi de tatăl ei și apoi de soț, acționează fără grijă - și acel act îl supune apoi pe ei și soțul ei la șantaj, amenințându-și securitatea și viitor. Cum Nora, soțul ei și prietenii Norei încearcă să facă față amenințării înfățișează diferite tipuri de iubire. Unele iubiri transformă oamenii și pun tot ce-i mai bun și mai bun în cei dragi - alții îl fac pe iubit și iubit mai mic.

Îmi aduc aminte pentru prima dată când am citit piesa lui Henrik Ibsen, A Doll's House, la sfârșitul anilor 1960, tocmai când mișcarea feministă redescoperea tratamente literare din rolurile de gen. Betty FriedanTratamentul mai simplu al constrângerilor în ultimă generație nesatisfăcătoare ale rolului tradițional al femeilor părea să sune mai adevărat.

Atunci când citeam A Doll's House, am fost deranjat de ceea ce am citit ca personaje contrived - Nora mi s-a părut întotdeauna destul de proastă păpușă, chiar și după transformarea ei. Și soțul ei! Ce om superficial! Nu a evocat nici cea mai mică simpatie din mine. Dar Claire Bloom și Anthony Hopkins, în tratamentul regizorului Patrick Garland din 1973, arată cât de bună acțiune și regie pot adăuga la o piesă ceea ce o lectură uscată nu poate.