La Bella Principessa de Leonardo da Vinci

Anterior cunoscut sub numele de fie Fată tânără în profil în rochie renascentistă sau Profilul unei tinere logodnice, și catalogat drept „Școala Germană, începutul secolului al XIX-lea”, suportul mixt pe desen din vellum, susținut cu un stejar panoul, a fost vândut la licitație pentru 22 de mii de dolari (SUA) în 1998 și revândut pentru aproximativ aceeași sumă în 2007. Cumpărătorul a fost colecționarul canadian Peter Silverman, care a acționat el însuși în numele unui colecționar anonim elvețian. Și atunci a început adevărata distracție, deoarece Silverman a licitat la acest desen la licitația din 1998 bănuind, chiar și atunci, că fusese atribuit greșit.

Desenul original a fost executat pe vellum folosind stilou și cerneală și o combinație de cretele negre, roșii și albe. Culoarea galbenă a vălului s-a împrumutat bine pentru a crea tonuri de piele și a combina cu creta de negru și roșie aplicată cu atenție pentru tonuri de verde și respectiv maro.

Dr. Nicholas Turner, fost deținător de imprimeuri și desene la Muzeul Britanic și cunoscător al Silverman’s, a adus desenul în atenția principalilor experți Leonardo Drs. Martin Kemp și Carlo Pedretti, printre alții. Profesorii au considerat că există dovezi că acesta a fost un necatalogat Leonardo din următoarele motive:

• Epoca vâlcei. Vellum, un tip de pergament realizat din pielea animalelor, poate fi dat cu carbon. Și datarea materialelor fizice într-o lucrare anterioară necunoscută, dar poate, este o capodoperă este primul pas făcut într-o autentificare. (Trebuie sa fie; nu are rost să continuăm dacă materialele „renascentiste” datează într-o perioadă ulterioară.) În cazul La Bella Principessa, datarea de carbon-14 și-a plasat vellumul între 1450 și 1650. Leonardo a trăit din 1452 până în 1519.
• Artistul a fost stângaci. Dacă priviți imaginea mai mare a imaginii de mai sus (faceți clic, și se va deschide într-o fereastră nouă), veți vedea o serie de linii de eclozare paralele de cerneală ușoară, din nas până în vârful frunții. Rețineți panta negativă: \\\\. Așa se atrage o persoană stângă. O persoană dreaptă ar fi cerut astfel liniile: ////. Acum, ce alt artist, în timpul Renașterii italiene, a desenat în stilul lui Leonardo și era stângaci? Nu se cunosc nimic.
• Perspectiva este fără cusur. Perspectiva fiind un punct forte al lui Leonardo. El a avut a studiat matematica toată viața, până la urmă. Nodurile de pe umărul rochiei ștergătorului și împletirea în coafura ei sunt executate cu precizie Leonardesque. Vezi deasupra. Pasiunea matematică particulară a lui Leonardo a fost geometria. De fapt, urma să se împrietenească rapid cu Fra. Luca Pacioli (italian, 1445-1517) și creează desene ale solidelor platonice pentru cele din urmă De Divina Proportione (scris la Milano; 1496-98, publicat la Veneția, 1509). Doar de dragul curiozității, nu ezitați să comparați nodurile La Bella Principessa la această gravură.
• Este toscan în stilul general, deși detaliile de finisare sunt milaneze. Unul dintre aceste detalii de finisare este coafura ștergerului. Aruncați o privire atentă la coada de ponei (care mai degrabă seamănă cu cea a unui ponei de polo, după ce a fost strânsă și tapetată pentru pregătirea unui meci). Acest stil a fost introdus la Milano de Beatrice aproapeste (1475-1497), mireasa lui Ludovico Sforza. Numit a coazzone, prezenta o împletitură legată (reală sau falsă, ca într-o extensie a părului din secolul al XV-lea) care se ducea în josul centrului spatelui. coazzone a fost la modă doar câțiva ani și numai la tribunal. Oricare ar fi lui Principessa identitate, ea s-a mutat în eșalonul superior al societății milaneze.
• Leonardo întrebase un artist francez călător despre utilizarea cretei colorate pe vellum la acea vreme. Este important să subliniem aici că nimeni nu a folosit creta colorată pe vellum în timpul Renașterii timpurii, deci acesta este un punct de lipire. Cine a creat acest desen făcea un experiment. Poate că nu la scară, zicem, să pictăm un imens mural în tempera pe un perete acoperit cu pas, mastic și gesso - întâmplător, de asemenea, la Milano -, dar, bine. Puteți ghici fără îndoială unde merge acest tren de gândire.

Cu toate acestea, Leonardos „nou” cere dovezi concludente. În acest scop, desenul a fost trimis laboratorului Lumiere Technology pentru scanare multispectrală avansată. Lo, a apărut o amprentă care era „extrem de comparabilă” cu o amprentă de pe Leonardo Sf. Ieronim (Ca. 1481-82), executat în special într-o perioadă în care artistul a lucrat singur. O altă imprimare parțială a palmelor a fost detectată ulterior.

Niciuna dintre aceste imprimeuri nu a fost dovadă, totuși. În plus, aproape toate cele enumerate mai sus, cu excepția datei vellumului, sunt dovezi circumstanțiale. Identitatea modelului a rămas necunoscută și, în plus, acest desen nu a fost niciodată listat în niciun inventar: nu milanez, nu al lui Ludovico Sforza și nu al lui Leonardo.

Tânăra șezătoare este prezumată de experți ca fiind un membru al familiei Sforza, deși nici culorile și simbolurile Sforza nu sunt evidente. Știind acest lucru și folosind procesul de eliminare, ea este cel mai probabil Bianca Sforza (1482-1496; fiica lui Ludovico Sforza, ducele Milanului [1452-1508] și a amantei sale Bernardina de Corradis). Bianca fusese căsătorită prin procură în 1489 cu o rudă îndepărtată a tatălui ei, dar, pentru că avea atunci șapte ani, a rămas la Milano până în 1496.

Chiar dacă s-ar presupune că acest portret o înfățișează pe Bianca la șapte ani - ceea ce este îndoielnic - coafura și părul legat ar fi potrivite pentru o femeie căsătorită.

Vărul ei Bianca Maria Sforza (1472-1510; fiica lui Galeazzo Maria Sforza, ducele de Milano [1444-1476] și a doua soție a sa, Bona din Savoia) au fost considerate anterior ca o posibilitate. Bianca Maria era mai mare, legitimă și a devenit Sfânta Împărătească Romană în 1494 ca a doua soție a lui Maximilian I. Oricum ar fi, un portret al ei de Ambrogio de Predis (italian, milanez, ca. 1455-1508) realizat în 1493 nu seamănă cu modelul pentru La Bella Principessa.

Valoarea sa a sărit de la prețul de achiziție aproximativ 19 mii de dolari (SUA) la un preț de 150 milioane de dolari în valoare de Leonardo. Rețineți, însă, că cifra ridicată depinde de atribuirea în unanimitate de către experți, iar opiniile acestora rămân împărțite.