Arhitect danez Jørn Utzon, Laureat al Premiului Pritzker din 2003, a încălcat toate regulile atunci când a câștigat o competiție internațională în 1957 pentru proiectarea unui nou complex de teatru la Sydney, Australia. Până în 1966, Utzon demisionase din proiect, finalizat sub conducerea lui Peter Hall (1931-1995). Iată introducerea dumneavoastră de ce această clădire expresionistă modernă este una dintre cele mai cunoscute și mai fotografiate structuri din epoca modernă.
Proiectele pentru majoritatea proiectelor arhitecturale majore din sectorul public sunt deseori determinate de o concurență - similar unui apel de distribuție, o încercare sau un interviu de angajare. Jørn Utzon tocmai intrase într-o competiție anonimă pentru o teatru de operă care urma să fie construit în Australia pe un punct de intrare în portul Sydney. Din cele 230 de înregistrări din peste treizeci de țări, conceptul lui Utzon a fost selectat. Interesant este că Desene din Opera din Sydney sunt înregistrări publice deținute în arhivele guvernului din New South Wales.
Materialele de construcție exterioare au inclus segmente de coaste preclastice „care se ridicau la o grindă de creastă” și un piedestal de beton "îmbrăcat în panouri de granit reconstituite în tonuri de pământ". Proiectul era pentru ca scoicile să fie îmbrăcate cu glazură albă gresie. Utzon a denumit acest proces de construcție „arhitectură aditivă”, unde elemente prefabricate au fost unite la fața locului pentru a crea un întreg.
Profesorul Kenneth Frampton sugerează că această abordare a blocului de construcții provine din metodele în trepte găsite în arhitectura chineză, în loc de tradiția occidentală de a folosi armături. Combinarea „componentelor prefabricate într-un ansamblu structural, astfel încât să se obțină o formă unificată, care, în timp ce este incrementală, este simultan flexibilă, economică și organică”, scrie Frampton. "Putem vedea deja acest principiu în lucru în ansamblul turnul-macara al coastei din beton prefabricate segmentare ale acoperișurilor din Opera House din Sydney, în care unități cu fațetă, cu faianță, cu o greutate de până la zece tone în greutate, au fost ridicate în poziție și fixate secvențial între ele, la vreo două sute de metri în aer."
Într-o expediție în Mexic, tânărul arhitect fusese intrigat de utilizarea mayașilor de platforme. "În partea de sus a platformei, spectatorii primesc opera de artă finalizată și sub platformă, fiecare pregătire pentru ea are loc", a spus Utzon. Ca multe dintre design-urile lui Utzon, inclusiv propria casă Poate Lis, Opera din Sydney face uz ingenios de platforme, element de design arhitectural pe care l-a învățat de la mayașii din Mexic.
Utzon a câștigat competiția de proiectare și 5.000 lire sterline la 29 ianuarie 1957. Pentru unii arhitecți, prezentarea ideilor în desene arhitecturale este mai distractiv decât să obții realitatea. Pentru tânărul arhitect care practică doar aproximativ un deceniu, se părea că totul este în contradicție cu realizarea proiectului. În primul rând, pentru un arhitect la 38 de ani, Utzon era tânăr cu experiență limitată. În al doilea rând, conceptul de design al lui Utzon era vizual artistic, dar nu avea cunoștințe practice de inginerie. Nu a putut estima costurile pentru că nu știa provocările construcției. Poate cel mai important într-un moment al naționalismului, guvernul a fost presat să selecteze un arhitect din Australia și Utzon era din Danemarca.
Anul după ce arhitectul Jorn Utzon a câștigat competiția și comisia, inginerii structurali de la Arup & Partners cu sediul în Londra au fost aduși la bord pentru fiecare etapă de construcție.
Construcția a început în martie 1959. În timp ce platformele de podium erau construite, Arup a testat designul original al lui Utzon pentru pânzele de coajă. Inginerii structurali au descoperit că designul lui Utzon va eșua în vântul australian, așa că până în 1962 a fost propus sistemul actual de cochilie cu nervuri. Construcția din etapa a 2-a a început în 1963, întârziată.
UNESCO spune că proiectul „a devenit un laborator de testare și o vastă fabrică de pre-turnare în aer liber”.
În spatele programului și peste buget, proiectele pe mai mulți ani - în special proiectele guvernamentale - sunt dificil de completat, mai ales în perioada anterioară proiectării asistate de computer. Arup a început să se îndoiască de specificațiile lui Utzon, dar arhitectul dorea controlul complet și fondurile necesare pentru a-și completa planurile. Până în 1966, după șapte ani de construcție și o schimbare a guvernului Australiei, Utzon și-a dat demisia sub presiunea continuă.
Opera a fost completată de alți designeri sub conducerea lui Peter Hall. Cu toate acestea, Utzon a reușit să îndeplinească structura de bază, lăsând doar interioarele să fie finisate de alții.
Deoarece Utzon a părăsit proiectul în 1966 pe măsură ce cochilii erau construite, deseori nu este clar cine a luat anumite decizii pe parcurs. Unii au susținut că „pereții de sticlă” au fost „construiți după designul modificat de către succesorul lui Utzon arhitect, Peter Hall. „Fără îndoială nu s-a pus vreodată în discuție designul general al acestor forme de coajă geometrice afișate în vârful a platformă.
Utzon nu a conceput scoicile doar ca niște piese geometrice trase dintr-o sferă. Voia ca ele să semene cu pânze strălucitoare pe apele întunecate australiene. După mai mulți ani de experimentare, a fost inventat un nou tip de țiglă ceramică - „țiglă din Sydney, de 120 mm pătrat, din lut cu un procent mic de piatră zdrobită. "Acoperișul / pielea are 1.056.006 din acestea gresie.
Deși frumos sculptural, Opera din Sydney a fost criticată pe larg pentru lipsa de funcționalitate ca loc de spectacol. Interpreți și participanți la teatru au spus că acustica este slabă și că teatrul nu avea suficientă performanță sau spațiu în culise. Când Utzon a părăsit proiectul în 1966, exterioarele au fost construite, dar design-urile interioare au fost supravegheate de Peter Hall. În 1999, organizația părinte a readus-o pe Utzon pentru a-și documenta intenția și pentru a ajuta la rezolvarea unor probleme spinoase de design interior.
În 2002, Jørn Utzon a început renovările de proiectare care ar aduce interiorul clădirii mai aproape de viziunea sa inițială. Fiul său arhitect, Jan Utzon, a călătorit în Australia pentru a planifica renovările și a continua dezvoltarea viitoare a teatrelor.
"Sper ca clădirea să fie un loc plin de viață și în continuă schimbare pentru artă", a spus Jorn Utzon jurnaliștilor. „Generațiile viitoare ar trebui să aibă libertatea de a dezvolta clădirea în condiții de uz contemporan.”
Cei 16 ani necesari pentru finalizarea locului continuă să fie obiectul de studiu și de povestire a poveștilor de precauție. "Sydney ar putea avea un nou teatru de operă pentru nu mai mult decât costul fixării celui vechi", spuneau ziarele australiene în 2008. „Reconstruirea sau remodelarea” este o decizie cu care se confruntă frecvent proprietarii de case, dezvoltatorii și guvernele.
În 2003, Utzon a primit premiul de arhitectură Pritzker. Cunoscutul arhitect Frank Gehry s-a aflat în juriul Pritzker și a scris că Utzon „a făcut o clădire cu mult timp înainte, cu mult înaintea disponibilității tehnologie și el a perseverat printr-o publicitate malițioasă extraordinară și critici negative pentru a construi o clădire care a schimbat imaginea unui întreg țară. Este prima dată în viața noastră când o piesă de arhitectură epică a câștigat o prezență atât de universală ".
Situat pe punctul Bennelong din portul Sydney, complexul este într-adevăr două săli de concerte principale, una lângă alta, pe malul apei din Sydney, Australia. Deschisă oficial de Regina Elisabeta a II-a în octombrie 1973, faimoasa arhitectură a fost numită patrimoniu mondial UNESCO în 2007 și a fost, de asemenea, finalistă pentru Noi șapte minuni ale lumii. UNESCO a numit Opera Opera „o capodoperă a arhitecturii secolului XX”.