Franz Josef, împăratul Austriei, a fost revoltat: chiar peste Michaelerplatz de Palatul Imperial, un arhitect parvenit, Adolf Loos, construia o monstruozitate modernă. Anul era 1909.
Mai mult de șapte secole au trecut la crearea Palatului Imperial, cunoscut și sub numele de Hofburg. Cel grandios stil baroc Palatul era un vast complex de arhitectură foarte ornamentată, inclusiv șase muzee, o bibliotecă națională, clădiri guvernamentale și apartamente imperiale. Intrarea, Michaelertor, este străjuită de statui grandioase ale lui Hercule și alte figuri eroice.
Și apoi, la câțiva pași de împodobitul Michaelertor se află clădirea Goldman și Salatsch. Ceea ce a devenit cunoscut sub numele de Looshaus, această clădire modernă din oțel și beton a fost o respingere totală a palatului de cartier de peste piața orașului.
Stilul arhitectural controversat al lui Adolf Loos
Adolf Loos (1870-1933) a fost un funcționalist care credea în simplitate. Călătorise în America și admira munca lui Louis Sullivan
. Când Loos s-a întors la Viena, a adus cu el o nouă modernitate atât în stil, cât și în construcție. Alături de arhitectura lui Otto Wagner (1841-1918), Loos a inaugurat ceea ce a devenit cunoscut sub numele de Vienna Moderne (Viena Modernă sau Wiener Moderne). Oamenii palatului nu erau fericiți.Loos a simțit că lipsa ornamentației era un semn al forței spirituale, iar scrierile sale includ un studiu despre relația dintre ornament și crimă.
" ... evoluţia culturii marchează cu eliminarea ornamentului din obiectele utile."
Adolf Loos, din Ornament & Crime
Casa Loos era simplă, în regulă. „Ca o femeie fără sprâncene”, spuneau oamenii pentru că ferestrele nu aveau detalii decorative. Pentru o vreme, au fost instalate cutii de ferestre. Dar asta nu a rezolvat problema mai profundă.
" Mâncărurile din secolele trecute, care afișează tot felul de ornamente pentru ca păunii, fazanii și homarii să pară mai gustoase, au exact efectul opus asupra mea... Sunt îngrozită când trec printr-o expoziție de bucătărie și mă gândesc că sunt menită să mănânc aceste carcase umplute. Eu mănânc friptură de vită."
Adolf Loos, din Ornament & Crime
O problemă mai profundă din spatele stilului
Problema mai profundă era că această clădire era secretă. Arhitectura barocă, cum ar fi intrarea în stil neobaroc Michaelertor, este efuzivă și revelatoare. Statuile de pe acoperiș fac poziții pentru a anunța ce se află înăuntru. În schimb, stâlpii de marmură gri și ferestrele simple de pe Casa Loos nu spuneau nimic. În 1912, când clădirea a fost finalizată, era o croitorie. Dar nu existau simboluri sau sculpturi care să sugereze îmbrăcăminte sau comerț. Pentru observatorii de pe stradă, clădirea ar fi putut fi la fel de ușor o bancă. Și într-adevăr, a devenit o bancă în anii următori.
Poate că era ceva prevestitor în asta - de parcă clădirea sugera că Viena era mutarea într-o lume zbuciumată, trecătoare, în care ocupanții ar rămâne doar câțiva ani și apoi se mutau pe.
Statuia lui Hercule de la porțile palatului părea să se încruntă pe drumul pietruit la clădirea ofensă. Unii spun că până și câinii, trăgându-și stăpânii de-a lungul Michaelerplatz, și-au ridicat nasul cu dezgust.
Surse
- "Ornament and Crime: Selected Essays" de Adolf Loos
- "Looshaus" de Christopher Long, Yale University Press, 2012